❶ 怎麼辨別真假瓷磚
瓷磚的挑選方法
家庭裝修時都要選購瓷磚，怎樣買到物有所值、稱心如意的瓷磚也有一定的學問，總的來說選購瓷磚的原則是：一看、二聽、三滴水、四尺量。
一、看外觀。瓷磚的色澤要均勻，表面光潔度及平整度要好，周邊規則，圖案完整，從一箱中抽出四五片察看有無色差、變形、缺棱少角等缺陷。
二、聽聲音。用硬物輕擊，聲音越清脆，則瓷化程度越高，質量越好。也可以左手拇指、食指和中指夾瓷磚一角，輕松垂下，用右手食指輕擊瓷磚中下部，如聲音清亮、悅耳為上品，如聲音沉悶、滯濁為下品。
三、滴水試驗。可將水滴在瓷磚背面，看水散開後浸潤的快慢，一般來說，吸水越慢，說明該瓷磚密度越大；反之，吸水越快，說明密度稀疏，其內在品質以前者為優。
四、尺量。瓷磚邊長的精確度越高，鋪貼後的效果越好，買優質瓷磚不但容易施工，而且能節約工時和輔料。用捲尺測量每片瓷磚的大小周邊有無差異，精確度高的為上品。
另外，觀察其硬度，瓷磚以硬度良好、韌性強、不易碎爛為上品。以瓷磚的殘片稜角互相劃痕，察看破損的碎片斷裂處是細密還是疏鬆，是硬、脆還是較軟，是留下劃痕，還是散落的粉末，如屬前者即為上品，後者即質差。
尺寸是否標準是判斷磁磚優劣的關鍵，用捲尺或卡尺測量磁磚的對角線和四邊尺寸及厚度是否均勻，好的瓷磚，聲音脆響，說明瓷質含量高。如果聲音「嗒嗒」帶破茬聲，說明磚內藏有裂紋。
好的磁磚，師傅安裝也方便施工，安裝出來的效果也規范。
(1) 牆面
1、我在塗料上也比較了很長一段時間。最後選了喜加漆。一是宣傳上很環保。二是加拿大人做事還是中規中舉的，不象中國的奸商太多。三是只要一底一面比較經濟。現在我認識到其實什麼漆都不錯。喜加或大師一底一面即使是淺色在我油漆工眼裡都蓋不住，主動刷了第二遍(油漆是我買的，工錢是固定的)後無論是色澤的均勻度和牆面的光整度都大不一樣。我相信大師在美國或喜加在加拿大都應該是宣傳一底兩面的。而國內的宣傳只是讓買家覺得有不貴的感覺而已罷了。而且這兩個漆的易洗功能都不怎麼樣。我的兩個朋友是裝修老闆，他們家裡用的就是最普通的立邦永的麗。吹兩天就沒有味道了。
2、買牆面漆的一定要買小塊樣張淺一號的顏色。面積大了以後顏色會顯得深。
3、如果有後來補出來的牆面，一定要看是否和原來的牆在同一平面上，我是到刷完一遍牆漆裝踢腳線時才發現，敲掉重來；踢腳線用實木做，不要用什麼密度板＋貼面板，很爛；
4、你家第二次的問題，偶家也碰上了，後陽台的熱水器的洞，應從里向外朝下斜一點，偶家的好象太平了，結果後陽台的牆給水浸得鼓出來了.現在熱水器的人幫偶把排煙管底下墊高向下斜，情況好多了
5、還有在裝修之前最好叫工人把所的牆和地都敲一下，聽聽看有沒有空洞，特別是有裂縫的地方，最好都補一下，我就吃了這個的苦頭
6、聽了施工隊的，開了個斜的空調孔，就是在兩牆轉角處穿出去的，結果不能裝護套，難看死了
7、油漆工打膩子前，毛胚房的牆面要如何處理呀？？是否要把原來的白牆去灰，打磨後再粉刷呢？有誰有這方面的經驗和教訓呢？？？？——要把牆打磨，把原來的牆皮鏟掉//毛胚房咋還有白牆，如果不是水泥的毛胚就要油漆工把石灰牆鏟掉，無需打磨，再刮逆子
8、PVC踢角線是暴利產品，直接找廠家做，即使不可能按照批發價拿也會便宜很多。白踢腳線配白牆的話，縫隙很好處理，我用白色硅膠抹上去就解決的。
9、空調孔要提前打好，找商場安裝隊來打，日後買空調可以退打孔錢。
10、牆面頂角不做任何修飾也很漂亮，不過要事先在找油漆工的階段就和油漆工明確提出來，因為油漆工手藝不好的話沒法把這個頂角線做的筆直。要事先確定油漆工能夠做，還要事先明確驗收標准。頂角彈線有助於把頂角線做直。石膏適合補牆面上較大的洞洞，當然如果洞洞太大還是需要用水泥的
11、用比較好的牆紙效果不錯
12、遺憾當時沒有敲牆後再貼踢腳線，結果突出一大塊，上面積滿灰塵，特別難打整!
13、設置了不少玻璃的裝飾，可是發現，好幾處很容易撞到的，不管玻璃碎不碎，都很危險的。
14、白色踢腳板太容易臟能不用就不用
15、如果是夏天紗窗要早點裝，否則蒼蠅會在牆面上排泄，你的白牆上就會有黃色的痕跡，而且還擦不掉。
(2)地板
1、地板釘，釘帽上要有十字槽，可以用手槍鑽擰。
裝修公司給我用的地板釘，沒有十字槽，只能用錘子+簪子砸，結果很容易把地板砸傷，再撬起來還特費勁。
2、地板的木頭龍骨不要省，要買好的。
3、鋪龍骨時要看線管處的做法，一定要是過橋式(我也是半瓶水，借膽晃晃罷了。
在我的理解就是龍骨上向下的那面要挖個凹口，這個凹口是為了可以讓線管穿過去。至於是不是叫「過橋式」這個名字，我也記不清了)。
4、地磚鋪好了要保護好，否則如果有個釘子掉在地磚上沾了水生銹，那銹漬就滲到地磚里了，我客廳正中就有兩處，我跪在地上擦了很久都沒用。NND真想砍那個把釘子亂扔的工人；
5、所以要用中性磚，棕色系列的，還有青石板系列的耐臟.偶家廚房的和大陽台的都很耐臟。
6、買瓷磚一定要考慮損耗，寧可多買些以後再退，也不要事到臨頭急吼吼補貨，補貨基本都要自提，會非常麻煩和折磨人的耐性(而且買時多算可以多還點價)。廚房貼好瓷磚後最好貼上舊報紙或塑料膜什麼的，如果你家工人在廚房燒飯的話，裝修完你的保潔工作一個重要部分就是先清洗廚房的油漬了。
7、買黑胡桃木夾板時不知道，回來涮了一遍漆，那是黑得來，後來才知道出廠時就已經處理過，這下我家是黑白更分明了……
8、地磚的花竟然沒有對准門，偏了半塊磚的位置。(裝修工偷懶，沒有把地磚割開拼，我們也偷懶，沒有去看)千萬不要相信裝修工會用腦子，就算是明顯錯誤他們也會照做不誤。
9、衛生間地面如果比廳高，可以用過門石過渡解決。地磚的顏色很難找到滿意的，我就沒有找到，不過兩種不滿意的顏色交錯拼花再轉個45度角卻能夠達到我很滿意的效果。這倒是瓦工自己提出來的好建議。地面防水劑要監督下使用，我的瓦工不是按照要求而是直接潑在地面上，那能夠均勻嗎！實在不行最好自己動手，不費事但是放心。
10、柏高地板很好，俺喜歡，唯一要提醒的是直接找老闆談價格可能比和營業員談價格更好。
11、用實木地板，容易翹，時間長了部分地方的磨損特別難看。
12、縫隙留小了，實木地板走起來有點響。
13、公共地點，地磚好過強化地板。
14、強化地板響的原因：你安裝時是不是打了龍骨的？如果是的話，那就是因為龍骨與地面的固定得不牢實，產生縫隙所以發出響聲。如是沒有打龍骨的話，那有可能是出現在走動頻繁的地方，而且可能是安的過緊的原因，導致出現響聲。
15、地磚的顏色選的太淡了，頭發、腳印都很明顯，恨不得赤腳＋剃光頭。
16、我最大的遺憾就是買了斯米克超白玻化磚，會滲顏色，雪白的地磚上一塊污漬怎麼都去不掉，我恨哦！
17、在想吊頂和做實木地板前，請一定注意你家的市內凈層高是否允許。在工程開始時，若沒有想好到底是用實木地板，還是實木復合地板(復合地板)時，一定要要求施工隊按鋪設符合地板的方式排線(走牆或地上開槽)。
18、磚混結構房子建議在4年內不要用實木地板，因為雨水可能滲到磚頭里，框架結構沒問題，最近我們小區總在修地板，可能跟此有關。
(3)門窗
1、我要把移門挑高做在踢腳板上，所有的工人都一致認為不好看，應該做在地板上。我猶豫了好久，最終堅持了自己的想法。現在看來，挺好看的，不但方便清潔，還省了點移門面積。
2、買最好的推拉門吊軌。
3、窗檯不要包木頭窗套，風吹日曬雨淋沒2年就完蛋。偶家的現在擦窗戶一踩一坑，都酥掉了。
4、窗簾桿質量一定要注意，裝修公司給偶買的窗簾桿有兩三根都不直，偶發現後老闆死活不給偶換，還說一定要換的話要加錢。簡直氣死我了。
5、裝塑鋼窗的時候光注意窗沒事先問清楚窗的把手，結果一扇大窗配了個和調羹一樣大小的把手，js可是會想盡一切辦法偷工減料的，切記！
6、做塑鋼門窗的上的硅膠太劣質，發黃，而且手碰到就粘上黃色，很惡心，非常難清除，郁悶死了。一個窗的尺寸是1.35米，結果羅馬簾都是1.2或1.4米寬的，只好一塊60和一塊80工分的拼起來，多花錢，中間還要搭接
7、鋁合金窗框用發泡填縫劑填縫效果很好，去大市場買名牌的別去超市買，超市的太貴。
8、木線條如果沒有合適的不妨定做，定做的質量好象比樣品還好些。而且定做比較個性化。我訂做了細的門線條很喜歡。
9、安裝門鎖要注意鎖舌頭上些臘，撞壞再上臘就晚了。如果沒有門吸的話還要注意防止把手撞牆而損壞。
10、推拉門不好「德仕」。
11、如果想同時裝隱形紗窗和羅馬簾，窗簾和窗框的距離要至少留5cm。
12、鋪地板之前應該考慮裝空調和窗簾桿！否則工期綿綿！
13、窗簾桿要早點看好這樣你可以在油漆工退場前安裝如果哪個地方的漆掉了你還可以讓他們補一下，但是窗簾布不要裝上去，等保潔後再裝。
14、千萬不要自己做移門，買!即使實在要做也不要做那種藏牆裡面的.我家門剛開始還好，油氣後發現門聲音巨大，而且都藏在牆裡面，一點辦法也沒得!
(4)陽台
1、陽台門可以考慮向內開，要不就用推拉門，以後裝紗窗方便。
2、我家也遇到類似的情況，洗衣機和拖把池共用一個下水，還要考慮陽台排水的問題。解決的方法是：
一：採用洗衣機專用不銹剛下水，這樣就解決了洗衣機和陽台排水的兩個問題。
二：在地下埋了一個40的三通(之所以用40的是因為我家的下水管是40的)，一方上、一方下、一方右。右邊的一通接向拖把池，由於拖把池的下水是32的，所以存在一個40->32轉換的問題。接頭的順序是：40三通右側接一小截40管，再接一個40轉36的直通，再接36管，然後接一個36轉32的直通，再接到32的管子就可以了。
這個方法可是我自己想出來的，得意ing。
這樣處理了以後，拖把池的排水確實慢了一點，不過還是可以的，應該沒有問題。不過採用這種方法的前提是瓷磚要鋪得比較厚，好象總高度要5cm以上，當時差點就鋪不出跑水效果了，結果還將地面挫了一點槽，還將三通的上下端裁掉了一些。
3、英明的地方就是北陽台的洗衣清潔台，把交房時房裡的水斗留下做洗衣台真是太英明了。現在每天都要用到，而且用起來很方便。
4、陽台頂用了陽光板，太曬了。
5、陽台上的地磚要用專門鋪在外面的地轉，不然容易臟。
6、豪華自動晾衣架的價格水分太大，別買名氣太大的牌子。這倒不是向你推薦假冒偽劣，而是實際上俺實地比較後發現一些不出名的牌子在結構設計上反而勝過了一線品牌，價格卻低很多。找本地的總代理買價格最好(超市價格崎高)。
7、在陽台頂端上打櫃子的話櫃子背面加上一層泡沫塑料板隔熱防水效果很好。陽台櫃門最好用防火板不變型。陽台的環境比較惡劣。
8、考慮好是否噴塗乳膠漆，或者吊頂。
9、乳膠漆淋雨後脫落，又弄成牆磚。
10、北陽台洗衣池兼拖把池忘了鋪熱水管，當時光想到洗拖布了，忘了洗衣服。
11、拖把池龍頭要根據拖把池的高度訂，太高了水老濺到外面。
12、陽台上最好裝個插坐。
13、我的北陽台當初信水電工胡話，沒有留地漏.只留了洗衣機的排水管!
14、裝修前沒多想家裡的洗衣機放哪兒，就在衛生間里預埋了洗衣機水管和下水，龍頭都買好了，後來發現洗衣機根本放不下，只能挪到陽台上，重新布水管到陽台上，再鋪下水...衛生間的設計全被瓷磚貼住了，很浪費哦！
15、工作陽台放水池和洗衣機的，最好牆地面都貼瓷磚，為了省米的話就貼半高的牆磚。
16、陽台的水管一定要開槽走暗管，否則陽光照射，管內易生微生物。
(5)燈具
1、盡量不要裝什麼射燈。這么多年就沒開過超過五回。
2、客廳的燈帶不要用紅的、藍的、綠的……
3、還有燈，買了很多燈罩上凹的燈。裝上才想到如果到了夏天蚊子亂飛的時候不就麻煩了，擦起來多不方便？
4、廚房和主衛都用了嵌入式筒燈，配的節能燈管太長，筒燈的罩子罩不上，無法防水防塵防油，換小功率的節能燈管又不夠亮，不爽。奈能辦？
5、燈具絕對絕對暴利，我的燈具自己DIY安裝，所以可以安心挑選，所以總能夠買到非常便宜的燈具。便宜的燈具不可能在同一家買全，切忌在一家看中一盞就買回一套！建議全部使用名牌節能燈泡，到大超市買別在裝飾城碰手氣。一次投資終生受益。
6、如果想在吊頂中安裝燈具。必須參與到吊頂的背後結構的設計中去，不能夠由木工自作主張，木工不知道將來的燈光設計，結果背後的骨架不恰當的話會影響將來裝燈。
7、走道里沒有設計一個雙控燈。從這頭打開，那頭卻沒法關。這個燈形同虛設。
8、卧室的頂燈最好是雙控的，門旁一個，床邊一個，省得大冬天躺在床上了再起來關燈9、裝燈時沒考慮餐桌擺放位置，現在燈不在餐桌正中。
10、裝燈的時候沒考慮吊頂，導致客廳的燈沒裝在背景牆的中間。
11、小的射燈一定要裝變壓器，不要由著工人偷懶，沒有變壓器，那些燈就像隨時會爆炸的小炸彈，最後的結果是永遠不開(換燈也沒用)！過道里留個插座插夜燈(老人晚上起夜不用擔心撞到傢具)！
12、不要買太繁雜的吊燈，性價比很差不說，以後臟了要多難看有多難看，擦起來還累死人。家裝設計時就堅決取消射燈燈不常用燈種，裝了只有後悔，N年不會開一次。已經設計好要裝射燈的TX，能換筒燈盡量換，不能換的要每個射燈配一個鎮流器，不然這小射燈就是一個個小定時炸彈，不是嚇唬人呀！！吊頂背景牆輔助光源盡量不要用燈帶，用小熒光燈管夠亮又好更換修理。用長條吊頂的TX千萬不要買嵌入式的燈，JS說可以切割，其實是很不好切割的，就買吸頂燈就行了，易安裝，好打理。
7)水改造
1、龍頭要麼買高儀之類最好的。要麼就買百元左右一般的。我發現我買的MOEN400-500元的龍頭很容易就有水印沒有了光澤，不象西郊賓館里的高儀在蒸汽淋浴1小時之後還是光彩照人。不是說我會去買比我一個月工資還高的高儀，只是我不會再去買超過300元的龍頭。2、水管的安排除了走向，還要注意埋在牆里接龍頭的水管的高度，否則會影響比如熱水器、洗衣機的安裝高度。
3、加管子移動下水道口的話，在新管道和舊下水道入口對接前應該檢查舊下水道是否暢通，這時候花錢疏通一下避免日後很多麻煩。鋁塑管安裝封水泥的時候一定要在場監督工人按照施工標准給熱水管預留膨脹空間。總之鋁塑管別封結實了，松動一些反而好。
4、陽台的水管一定要開槽走暗管，否則陽光照射，管內易生微生物。
5、用來做防水的拌在水泥里的東西買什麼牌子的比較好——象牌。
6、盥洗台是牆排水還是地排水，要事先定下來。
7、原有的下水管、地漏的位置最好別改變。改不好的話，最容易泛水。
8、三角閥不應該省略，也省不了多少錢，如果有三角閥的話，安裝三角閥就可以提前發現銅接頭處有沒有漏水，如果不安裝，則只有最後安裝龍頭往銅接頭上接管子的時候才能夠檢查當時安裝的內接是否漏水，由於漏水總要加壓一段時間才能夠測試出來，最後安裝內接和龍頭的話比較不安全。
(8)電改造
1、隱蔽工程結束一定要馬上叫工人出管線圖，我在裝修快結束的時候叫工人在牆上打洞，由於那個洞離插座比較近，那工人說不敢打，怕把電線打斷了，我奇怪：線不是你們布的嗎？線在哪裡都不確定，那你們管線圖怎麼出啊？他居然回答我一句：「這個東西嘛，毛估估畫畫就行了！」真把我給聽傻了！
2、還有傢具後面的插座。如果裝高了，一個個插座都露在外面，使用起來很方便，可看起來就不那麼美觀了；如果藏在傢具後面，插拔不方便暫且不說，好多電器的插頭就很長，使得你的傢具不得不離牆有一段距離，即佔用空間，後邊又容易積灰。我想最好的辦法是有插座的地方用那種沒有後背板的傢具，這樣就兩方面都兼顧了。
❷ 怎樣辨認真假陶瓷
如何分辨古陶瓷品的真偽 首先應從胎釉入手:真品的釉較厚,分布不勻,有包漿狀,釉面呈脂光。胎坯都是手拉坯製作,胎土中有含砂粒的"硬"感覺;贗品釉薄光滑,呈賊光,無包漿感,呈不自然狀。胎體無含砂粒的感覺,呈"軟、濕"的狀況。另外真品無釉露胎的地方呈乾燥狀胎釉一體的感覺,而贗品無釉露胎的地方呈"濕"狀,無法呈現胎釉一體的視覺。 其次是從紋飾上:真品的紋飾看上去有沉在釉下面的感覺,繪畫手法隨意自然,有動感,在紋飾的筆畫中能看到有深有淺的顏色。贗品的紋飾看上去都浮在釉面上,繪畫手法呆板,不自然,無動感,筆畫平流死水,顏色無深淺之分。 三看釉面:真品釉面會出現厚薄凹凸不平的地方,氣泡少,分布不勻。贗品釉薄,分布極勻,氣泡比較密集。 四是看胎腳:真品的胎腳因年代的風化會形成高地不平的凹凸小坑,整體色澤自然、乾燥、統一。而墊燒的器物,胎腳處或多或少沾有窯砂。贗品的胎腳會顯得太黑、太舊,整體無法統一,呈現胎釉分開的"濕"感覺。胎腳無窯砂。 五是看是否具備"出土器"或"出水器"的特徵。這需要配合放大鏡,以區別真品和贗品。 六是真品釉聚處有明顯凹凸感,並有一種繼續開片紋的狀況,形成釉層由里往外開的"冰片紋"。贗品經過化學處理,用鼻嗅其內部,有異味刺鼻的感覺。此外還可通過化學方法加以辨別。 七是必須多方面綜合、調查、研究方能確定器物的真假,不能只憑幾個特徵就武斷地下結論。
希望採納
❸ 如何使用放大鏡辨別瓷器真假
用放大鏡辨別瓷器真假的方式如下：
1、看氧化程度
用高倍數放大鏡，可以發現古瓷其內部氧化程度，凡是用氫氟酸處理過的瓷器，高倍數放大鏡下可顯出無數個被酸腐蝕過的小孔，非常容易辨別。
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其他辨別瓷器真假的方法
1、仿品無使用後的光滑感
古陶瓷真品大都經理了較長時間的使用把玩，在表面上均留有很自然的包漿，還有不太強也不太弱令人非常舒適的光滑感。仿古瓷器生產出來的時間不長，上手把玩，是沒有上述古瓷器的光滑感的，人工作舊的仿古作偽瓷器，其光滑陳舊感是非常不自然的。
2、仿品釉面光澤度過強
光澤度過強這一點也是因為沒長時間的使用把玩形成的光滑感，仿品釉面光澤度顯得過強，有人稱這種現象叫「火刺」，釉面不細膩，比較粗松，白釉太白，白中不泛青不是老瓷。
3、同一瓷器有兩件以上甚至大量
古代留下來的陶瓷數量是有限的，而仿品有一個特點就是大量生產，所以只要看到同一品種的瓷器有多件相同的出現在市場，這時候藏家們就要謹慎小心了。
❹ 怎樣鑒別瓷器真假
教你怎樣鑒別瓷器
人們搞收藏都想買到真正的老物件，可現在古玩市場里，仿造的太多，魚目混珠難辨真假，不管是古玉器還是老瓷器，真正到代的很少見到，老瓷器中的官窯珍品更是難找， 收藏幾十年也難買到一件珍品。老瓷器是古代人們使用過的物件，有出土的；有傳世的。辨別一件瓷器的新老，要從各個方面考慮，看.摸.聞.聽都要用上，每個時代的瓷器都有每個時代特徵。老瓷器有官窯瓷器，有民窯瓷器。元青花.唐三彩.甜白瓷.絞胎瓷，汝窯鈞窯磁州窯；景德鎮的瓷器遠近聞名。
1、收藏瓷器時，拿到手裡先看底，新老瓷器的底不一樣，老瓷器有的有款，有的沒款，有款的也不一定是老瓷器，新仿的也有款，重要問題是鑒別是不是做舊瓷器，老瓷器底部有使用過的摩擦痕，新瓷器沒有使用痕跡。要看款的新舊程度，要分辨底部是不是用醬油燒色做舊
2、用手摸，老瓷器像玉一樣光滑，有些老瓷器的胎土裡加有瑪瑙，這樣的瓷器看著光滑養眼，摸著像一塊美玉
3、看火光，新瓷器火光稱為賊光，看著閃光耀眼。老瓷器的光，是從瓷器內部發出來的溫潤光芒，看著養眼。做過舊的瓷器雖說沒有了火光，但是看著無光澤。
4、看畫工，老瓷器大多是手工畫上去的，現代瓷器都是印花和貼花
5、看窯變，有些老瓷器底部有火石紅，有些已經形成胎紅
6、看裂紋，老瓷器一般都有不同程度的大小裂紋
7、看棕眼，有些老瓷器有縮油點，瓷器上到處都是棕眼
8、看鐵癍，有些老瓷器的胎土含有特殊原料，入窯燒好後瓷器上面有塊狀鐵
9、看蛤蜊光，有些老瓷器已經形成五光十色，這樣的瓷器最少有60年以上
10、看胎色，古代製作瓷器用的泥土和現在的不一樣，有的胎是灰色的，
11、看支釘痕，有的老瓷器有3個或5個支釘痕
中國陶瓷，歷史悠久，品種繁多，它是我國歷代文化的結晶。喜愛古陶瓷藝術品的人不少，但是懂得鑒定的人卻為數不多。中國歷代名窯精品層出不窮，且在如此漫長的歲月里，還有很多優秀的仿製品 。例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窯 ，在當時就有其它地方窯仿造，雖有精粗之分，但也能風行於世。至於元、明、清，仿製古瓷之風更是有增無減。可以說千百年來所制仿古瓷器幾乎是到處可見。偶不經心就易出錯。要鑒定一件陶瓷古董的真假；首先要對中國幾千年各地陶瓷的生產有所了解，才能作出准確的判斷。
❺ 如何鑒別瓷器的真假
一、觀察瓷器胎土是否經過人工淘洗
明清瓷器在製作上比較追求工藝和程序，像胎土的處理上，一般會經過人工淘洗，燒制出來的胎質也會顯得尤為干凈。由於時間的沉澱，這些個老瓷器的胎質看上去既有粉狀，又有細顆粒狀。
二、觀察胎的密度有無過大或過於疏鬆現象
古瓷器在製作時都會經過人工調泥，經人工和泥制坯燒出來的胎密度適宜，無密度過大或過於疏鬆現象。反觀現代的仿品瓷器，制胎所用的泥是煉泥機煉制，燒制出來的胎密度過大，拿到手裡有過重的感覺。當然，仿冒品也有用灌漿的方法制胎的，其密度又過於疏鬆，拿到手裡有過輕的感覺。
三、觀察胎體的厚薄程度
每個朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治時期的胎體相對較厚，明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對較薄。把握好每個朝代瓷器胎體的厚薄程度，基本相符的才有可能是真品。
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瓷器的保養方法：
1、瓷器都是易碎品，在保存時應注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時要注意不要碰撞、摔落，盡量不用汗手摸。看藏品時最好戴上手套，桌上用絨布墊好，賞看時不要互相傳遞，一人賞看結束應重置於桌上，其他人再捧持觀賞。
2、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器，應先放在清水中浸泡l小時，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦乾水分後用盒子裝上，盒中應有泡沫充墊，且加了泡沫後直徑不能超過藏品0．5厘米，藏品放在盒中應松緊適當，同時應避免擠壓，以防損傷藏品。
3、瓶、罐、 尊等一般是由下而上兩段拼接而成，移動時不能一隻手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時 不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質輕、嬌氣，移動、安放時更要小心，要雙手捧底，忌用單手。
❻ 如何鑒定瓷器真偽
（一）造型是鑒定瓷器的重要依據
仿製古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創作，與當時人們的生活習慣、審美標准以及技術條件都有密切的關系。一般說陶瓷器在紋飾、胎釉等方面均能體現各時代的特色，但造型在這方面表現得更為突出。所以若能善於識別其形狀和神態，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。
觀察器形首先要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形狀，大體是古時簡朴，隨同時代的演進而漸趨繁復。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤、碗等一般器物，常見有相當大的器形。例如傳世的元青花與釉里紅大碗有口徑達42厘米，青花和釉里紅大盤的口徑也在45～58厘米左右。由於胎體厚重，燒制不易，難免有翹棱、夾扁、凹心、凸底等變形的缺陷，因而過去文獻多有元瓷粗率之論，其實這是不夠全面的。元瓷紋飾之豐富多采，固不侍言，即以大盤造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均為十二瓣花形），足見當時製作認真，雖底足之微也不輕易放過。此種作法到明代永、宣以後便不復見（永、宣只見有花口花足的把碗和中型碗、洗，而無花足盤）。
永樂時一般盤、碗的底心也多是外凸內凹，圈足較元代放大，顯得格外平穩。特別是胎土陶煉精細，造型輕重適宜。永樂時期另有一種純白脫胎帶暗花的器皿，胎體非常輕薄，清代人形容它曾有所謂「只恐風吹去，還愁日炙銷」的詩句。這種「薄如卵幕」的瓷器，造型精美，都是盤、碗之類，後世雖有仿作，但在暗花紋飾的技巧上仍有所不及。宣德瓷器的造型種類更加繁多，無論盤、碗、杯、壺、罐、瓶等製作都非常精緻，而且能獨出心裁，銳意創新，如「無擋尊」可稱是空前之作，除乾隆時曾經仿製外，後世很少有此種仿品。目前傳世品中常見的永、宣時期造型有：雞心碗、花澆、僧帽壺、長圓腹執壺（流口為葫蘆形）、天球瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶、四季委角獸耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。
至成化時期在瓷質方面精益求精，造型唯重纖巧，而且也無大器。弘治傳世瓷器雖不多，但以黃釉雙耳罐、碗著稱於世。正德時期最突出的造型有筆架、插屏、墩式碗、磨盤式香盒、七孔出戟圓腹高足瓶等。嘉、萬以後造型漸趨復雜，在器形上有很多創新之作，文獻上有所謂「製作益考，無物不有」的記載。只以文具一項來說，就有筆架、筆盒、筆洗、水丞、硯台、顏色碟、顏色倉（俗稱溫盂）、印盒等多種多樣。更有大魚缸、大罐、大瓶、大盤（嘉靖黃地青花大盤口徑有達80厘米的）等，器形之巨尤勝過元代；其他如鏤空瓶、壁瓶、捧盒、方斗杯、燈台、綉墩等不勝枚舉。可以說在風格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之，只是比起永、宣、成時期的作品來未免粗製濫造。
清代無論在器形或種類方面均顯著增多，並且製作精巧。其中以康熙時期創新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虯耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。
乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鍾罩等。這一時期無論創新、仿古都達到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以後，則大多因襲舊制，很少見有創新之作。造型從精美蛻變為粗笨，已逐漸失去前期的優秀傳統。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區別並不顯著，以後漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠不及以前那樣精美秀麗了。
知道了元、明、清瓷造型的基本特點之後，進而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細觀察這三個部分，便可得出不同的結論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以後製品由於旋削細致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨偽的工作中起著相當重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，後者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內牆向外稍撇，較外牆約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕（即所謂「跳刀」），而在官窯瓷器中則極為少見。至於康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有「麻布紋」，也是當時造型上比較常見的特徵。文物工作者在鑒別新舊真偽時每以這些作為一部分依據。
有些時代接近或後世所仿前代的精品，由於紋飾畫法和胎釉原料前後相似，常常很不容易區分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細加以對比，便會發現他們之間的重要區別在於碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點。這些細微的差別，是根據實物仿製時，因成型、燒窯等技術條件所限，或偶然忽略而造成的破綻（仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區別，因仿製時雖按真品原器製造，在未燒前與真器原形盡同，但經過高溫燒成後，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由於原料的配製和提煉的精粗不一致，而經高溫後縱橫收縮膨脹的結果，為鑒別器形的關鍵）。至於有些僅憑傳聞或只靠臆測而製成的仿品，如後世所仿的各式各樣的所謂「永樂壓手杯」之類，在造型上更是愈變愈奇（自嘉、萬間開始越仿越大，甚至後來的已不成杯而變為大碗），只要見過真的實物，自然就不致妄斷臆測。
（二）不同時期具有不同的紋飾與色彩
陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特徵，並且由於繪瓷原料與技術的不斷豐富和改進，無論在題材內容及表現形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。
大體說來，瓷器紋飾的發展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣（俗稱「八大碼」）圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現，開辟了瓷器裝飾的新紀元，打破了過去一色釉的單調局面。明、清以後各種色彩的發明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現都有其產生、成長、發展過程，因此也可據以推斷器物年代的遠近。如早期的青花、釉里紅因為尚未充分掌握原料的特性，所以在元代製品中顏色美麗的較少，而且釉里紅中常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。
但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協調，而且慣用多層連續的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨特的風格（至明代中期以後此種畫法漸絕，雖間或採用，但為數不多。此外由於原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特徵，如元末明初有些使進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調極不穩定，很不適於畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂「元代人少，永樂無人，宣德女多男少」的說法。至於成化鬥彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術的限制而有所謂「花無陰面，葉無反側」的缺點，而且畫人物不論男女老少，四季均著一單衣，並無渲染的衣紋與異色的表裡之分。類似這些就表現為紋飾上的時代特徵，往往為後世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對於鑒別真偽會有一定的幫助。
另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區別，如根據現在掌握的實物資料看，成化彩繪中沒有黑彩，當時除用釉下鈷畫藍線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應該懷疑它是不是真實可靠，因為黑輪廓線的應用最早不超過正德初期。其他如粉彩的出現，現知不會早於康熙晚期，當然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。
至於乾隆時期由於大量使用洋彩，並且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風格。這種瓷以乾隆中期以後的製品較多。其他如明代正德時期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時代特徵。
在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代製品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創作。例如「赤壁賦」、「騰王閣敘」、「前後出師表」、「聖主得賢臣頌」等，此種只有文字而無圖畫的器皿歷朝很少仿製。明確這一點，對判斷時代和辨別真偽的具體工作，也是很有參考價值的。
根據紋飾的筆法同樣也可看出時代特徵。例如康熙瓷器由於當時對繪瓷方法十分重視，因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非常可觀，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫家的筆法。只以畫樹方法而論，康熙枝幹喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝幹只是描繪皴點，工力雖細，但筆力纖弱，索然乏味。若能仔細從它的起落轉折等處看清筆法，自然會有助於我們的鑒定工作。至於明、清官窯紋飾多較為工整而板滯無力，民窯紋飾則氣韻生動而粗放不羈，這些都是大家所熟知的特點。不過，在官窯中又有所謂「欽限、部限」之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。
提到官、民窯瓷器，很容易使人聯想到所謂「官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪」的問題。這種封建社會的典型紋飾，一般說來固然也提供給我們一條判斷真偽和區分窯口的線索，然而並非是絕對的。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾，而官窯瓷器畫三爪、四爪龍的作品也不是沒有的。例如「宣德官窯青花海水龍紋天球瓶」及大量的「康熙官窯青花魚龍變化折沿洗」等均畫三爪龍，「康熙官窯綠地素三彩雲龍紋文具盒」畫四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，並且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。
官窯瓷器上的紋飾往往還與當時最高統治者的愛好和意願分不開。如明嘉靖皇帝迷信道教，於是多喜用八卦、仙、雲鶴一類的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛鳥、犬、草蟲，因而這一類的畫面也出現得較多。又如清代有賞賜瓷器之風，舉凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器，照例是以白地青花蓮為主要紋飾，並以海水紋飾繪瓶口者為多（此種賞瓶通身共有九層花紋）。使用這種紋飾的含義，據說是表示為官以清（青、清同音）白為重，蓮是廉（蓮、廉同音）潔，海水是象徵四海昇平之意。其他如一桶（統）萬年（萬年青）、二蟹（甲）傳蘆（臚）、三羊（陽）開泰、四十六子、五倫圖、六國封相、七珍、八寶、九蓮登、百福、百壽、紅蝠（洪福）齊天等，類似這些充滿封建迷信色彩的紋飾，在明、清瓷器上出現的很多，如能進一步聯系當時的時代背景，對於我們掌握其發展規律大有裨益。