A. 楷书千字文的千字文
《千字文》是中国历史上的经典文章，很多书法家都写过《千字文》，可以说，能否写好《千字文》也是对书法家的一个考验。历史上有些书法家是通过用毕生的精力来创作一本能流传千古的《千字文》的。所以，优美的书法通过经典的文章来流布是中国文化史上特有的一个现象。这次我们是按照出版要求来严格确定书写者的，同时写字帖的同志有些也是在历年书法大展中的获奖者。他们有着扎实的基本功和个人书写风格，同时，在书写中既遵循了文字的规律也遵循了书写的规律。他们几易其稿，力求精益求精，使得这套字帖具有了可供广大书法爱好者学习、借鉴、参考的意义。我想字帖是一个出版物，它具有流传更广、影响更大的特点。因此，这套字帖的特点：一是书写规范。二是可以看出中青年书法作者是如何运用自己的智慧来理解创新的。所以，我们和大家是一个心愿，那就是力争把他们书写的最好面貌呈现给读者。这次对他们来说是个考验也是挑战，当然，最后还要经过读者这一关，正是从这一角度说，读者才是真正的评委。
B. 赵体楷书中千字文的中启字怎么写
希望满意
C. 《千字文》这部作品体现出了什么书法特点与特色
赵佶流传下来的书法作品中《楷书千字文墨迹》、《大观圣作碑》，属于楷书；《蔡行敕墨迹》、《崇真宫徽宗墨迹》是行书；《草书纨扇墨迹》、《草书千字文》是草书。
楷书的《千字文》写在崇宁三年(1104)，也就是徽宗23岁时。后面的“赐童贯”三盛制帖 字是后来添上去的。此时已经形成了“瘦金 (筋)体”体势面貌，笔法夸张，笔画细劲，横、竖收笔重按作点，特别突显锋芒顿挫。
盛制帖
D. 楷书千字文全文书法
作为一种具有独特美学特征与美学价值的艺术,中国书法已有3000年的历史,书法在传统书法的基础上不断发展创新,从而形成了现代书法的面貌。下面我带给大家的是隶书毛笔书法，希望你们喜欢。
楷书千字文全文书法欣赏：
楷书千字文全文书法1
楷书千字文全文书法2
楷书千字文全文书法3
浅谈楷书的 收藏 ：
在众多艺术门类中，当代书法是值得关注的一个板块，因为当代书法在艺术创作、社会认识度等方面都处在一个较高水平。如果说当代书法处于投资收藏的价值洼地，那么收藏当代名家书法作品有哪些机遇。
1、时代性机遇，收藏要有前瞻性。如今是盛世收藏，书法界也不断涌现许多新秀和名家，而且我们又具备一定的经济条件，此时搞收藏就有时代性机遇。此外，我们在当代也要抓住现在的机遇，找出当代的名家，尤其是那些书法艺术水平能够在将来得到公认受到追捧的名家，这就需要收藏者具备一定的眼力。
2、收藏观念不断进步。当今理财的观念深入人心，连小孩儿对自己的压岁钱都要精心打理，对于收藏来说更是如此，随着人们对书法收藏认识的不断加深，书法该藏什么、该如何去收、如何去藏，对于这些问题，收藏 爱好 者的理念都在不断成熟和趋于理性，这就是一种观念和认识上的进步，相对于原来的懵懵懂懂，肯定也是一种机遇。
3、信息的机遇。在过去，书法类艺术品的收藏 渠道 可谓少之又少，甚至有时只能靠跑到邮局写信求字、邮寄。假如你想买一件沙孟海的作品，你都根本不知道去哪里找他，至于价位更是无从知晓。然而现在今非昔比了，网络信息异常发达，可以说想买谁的字都能够买到，而且可供选择的余地非常大。
4、收藏越来越大众化。如今的社会，可以说步入了一个开明的时代，人们的经济收入、生活水平、收藏观念都发生了巨大的变化，个性化、学术化、私有化、博物馆化和系统化，让收藏更加富有魅力和价值。而且这种追求也越来越大众化，这是原来一般平民百姓想都不敢想的事。
E. 颜真卿字体千字文楷书图片
颜真卿的字体在我国的历史中有着重要的作用，他的字体受到了许多后世人的临摹。那么，关于颜真卿千字文楷书字体的图片，你欣赏过吗？下面是我整理的颜真卿字体千字文楷书图片。
颜真卿字体千字文楷书图片5
千字文的相关介绍
F. 柳公权小楷千字文图片欣赏
小楷是我国书法的一种艺术表现形式，这种自已有自身独特的形态美。那么，关于柳公权的字体，你欣赏过多少呢？下面是我整理的柳公权小楷千字文图片欣赏。
柳公权小楷千字文图片欣赏5
柳公权的书法特点
1、书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不苟。在字的特色上,以瘦劲着称,所写楷书,体势劲媚,骨力道健,以行书和楷书最为精妙。也由于他作品独到的特色。字取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结构严谨,有着“颜筋柳骨”的说法。“书贵瘦硬方通神”的楷书,较之颜体,则稍均匀瘦硬。
2、他书法在唐朝当时即负盛名,民间更有“柳字一字值千金”的说法。书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不茍。
3、柳楷书的笔法劲练,稳而不俗,险而不怪,老而不枯,润而不肥,仪态冲和,遒媚绝伦。笔画均匀硬瘦,棱角外露,富于变化,避免单吊重复。
G. 学好这20个字的写法，你的楷书写得一定会越来越好！
智永是王羲之后人，书传家法，对后世书法影响甚远。董其昌评价其字“力透纸背”，苏轼评其字“精能之至，返造疏淡”，何绍基评曰“含蓄而极富韵律意趣”。智永楷书，易上手易转体，自然舒展，而其楷书《千字文》堪称典范，是一千多年来最佳版本。
智永楷书《千字文》。一看到开头这10个字，不少人都懵了，这个…怎么写？
天地玄黄，宇宙洪荒，日月
天
作为全篇第一个字，“天”字整体平稳，结构端庄，奠定了整篇平和温润的基调。具体而言，在轮廓上呈三角形特征，第一横切笔快入，干脆利落，第二横略显平缓，细细品味可发现此中方圆之趣味。撇捺左右舒张，分量接近，饱满而自信，临习时应细细体会。
临习要点✎
地
左右结构，提按对比明显，左边“土”部按笔饱满厚重，第一横与第一竖基本连成一个块面，是整个字的“字眼”，“也”部左聚而右散，左边凝成一团与“土”部合成此字的主体部分，竖弯钩舒展，留出较大的空间，疏密乃显。
临习要点✎
玄
“玄”字是按笔的代表，整个字线条厚重，内部空间较小，第一笔要重重地按压，略作停顿，使之厚实凝重，交代清楚之后方可调锋向左出笔，之后利用惯性弹跳至横画的起笔，重切而入。写的时候注意观察起收笔的具体形态。
临习要点✎
黄
“黄”字上下结构，但是凝聚一体，主要得益于横式线条与竖式线条之间明确的经纬编织关系。这种关系一方面使得整个字有很强的凝聚力，另外一方面也平均切割了文字内部的负空间。
临习要点✎
宇
“宇”字第一点偏左，但是下方竖勾却偏右。这种左右错位的结构处理方法是智永楷书常见的造型方式，它能够使得整体活泼而有趣味。在具体的线条形态上，两个短横入笔的角度也不一样，学习的时候注意这些细节，不可概念化。
临习要点✎
宙
“宙”字字形较扁，和“宇”字竖长的字形形成有趣的对比。这两个字的对比关系提示我们，临帖时不仅要观察文字本身，还要注意字与字之间的关系，或同或异，或相似或对比。这一点对于之后由临帖走向创作有极其重要的意义。
临习要点✎
洪
“洪”字的字形也较扁，虽然是左右结构，但是两部分不是对比关系，而是团状的凝聚关系。因为此字左右都比较简单，不好处理成对比，故使之成一组。这种处理方法也适合运用于其他笔画较少的字。
临习要点✎
荒
“荒”字的处理极为精彩，首先，在轮廓上可看出自左向右的发散形状。打破了概念性四平八稳的结构状态，取而代之的是不平衡的斜势，活泼有动感。在结构上，上、中、下三个部分，上面较凝聚，下面舒展，让头舒足，颇为潇洒。
临习要点✎
日
“日”字线条笔画极少，故任其小。但在处理时，以面的造型方法取代线的造型方法。故按笔为主，凝重朴实，颇有憨味。写的时候也要观察具体的起收笔形状。比如两横即很不一样，要准确观察表现。
临习要点✎
月
此字残缺不全，临写时可多参考其他版本。不过，临摹有了经验，学会提取智永楷书的造型、运笔规律后可自行根据经验自然书写。由此字顺便说一下，对于字帖中的残字或缺字，初临时可以略过，但在后期，能否自行补上，却是考验我们临习能力的重要因素。
临习要点✎
（日月）盈昃，辰宿列张，寒来暑往
盈
此字上下结构，上部较长，下部较扁，二者有对比，趣味乃生。整个字都以露锋入笔，干净利索。由此字顺带说一下，部分劣质出版物，往往教初学者机械地藏锋入笔，如画圈圈，害人不浅。尤其颜、柳是重灾区，颜、柳二公泉下有知不知该作何感想。
临习要点✎
昃
此字线条精神利索，第一笔顺势顿下，第二笔转折干脆。中部两横，弧度各为上下，且长横极其精彩，首先顿笔切入，按笔略行一段，然后缓缓提笔，略带弹跳，收笔之时又重按弹回，整个过程充分利用了笔尖的弹性完成。
临习要点✎
辰
“辰”字外轮廓略近等腰梯形，稳定、舒展。在线条的处理上，智永善于运用长短线条之间的对比制造趣味，此字即是典型，短画如上方三横及一个小撇成一组。下方撇、捺及竖勾的长线与之形成对比，有节奏上的韵味之美。
临习要点✎
宿
“宿”字字形方正，结构平稳，整体成团状。运笔时要注意起笔的形态，宝盖头中的横画尖锋入笔，而下方一横切笔直入，两个横画形成了强烈的反差，由此可见，智永楷书笔法丰富，并且表现在外。对初学者来说，是一个很好的范本。
临习要点✎
列
“列”字在空间的处理上有巧思，将本属于右边立刀旁的小短竖归于左边，则左边成团状，成为整个字的主体，右边一个竖勾单列，成为一个字的主笔。一个字中如果有团状的主体，再加一两个较长的主笔，结构都很好看。
临习要点✎
张
“张”字左右结构，左收而右放，左粗而右细。故第一笔要善于铺毫重压，运笔之时速度要慢，尤其在转折处，要善于利用笔毫的弹性交代出具体形状，否则笔画含糊，缺少力量感。
临习要点✎
寒
这个字撇捺值得关注。用的都是秃笔推送，自然截止。有的学习者用概念化的书写方法，把撇捺写出尖来，味道即不对。智永的千字文在运笔上比较灵活自由，没有太多的约束。临摹的时候要准确抓住形态特征。
临习要点✎
来
“来”字上下错位挪移，主笔竖勾也不在中心线上，在结构上制造了趣味。竖画运笔由侧方进入，进而折锋竖下，两个横画形态也有很大区别，临帖时要准确表现。
临习要点✎
暑
“暑”字静中寓动，是上下两个部分左右错位挪移的典型代表。“耂”部第二个横画入笔方向值得关注，它由第一笔结束的末端弹跳而来，故逆锋入笔，与智永《千字文》中其他常见的露锋入笔不同。
临习要点✎
往
“往”字的双人旁很有意思，与常见的写法不一致，反倒与大篆里面的某些写法很像。智永楷书作为隋代楷书的代表，部分写法还保留着一些古意。
临习要点✎
H. 楷书千字文书法作品图片欣赏
楷书笔顺具有丰富的内涵,不仅蕴含着书法家对汉字结构、点画功能的认识,也反映出字书规范笔顺的方式,是文字学研究不可缺失的一环。下面我带给大家的是楷书千字文书法作品，希望你们喜欢。
楷书千字文书法作品欣赏
楷书千字文书法作品图片5
楷书八笔的写法
古人把楷书的笔法归纳为八种笔画的写法。即所称“永字八法”，说它是“墨道之最”。了解永字八法，对我们临写范本、掌握笔法是有好处的。“永字八法”指的是以下八种笔画的写法。
一、是点的写法。古人称点为侧，即不是正势而是侧势，用笔时斜下笔，笔锋侧向左，笔肚子向右，逆锋入笔往右按，它的形态像一只鸟在翻身往上飞。这只是指一般的写法，并不是一切有中心点的字都必定这样写，还要看字的结构不同而用不同的写法。如欧阳询的《九成宫醴泉铭》中的“之”、“信”、“交”、“字”、“充”等字的中心点，结构不同，写法也各异。这里讲的点的写法，是古人对一般的中心点的审美理解和它的用笔方法，如鸟的翻身，又像从空中落下的陨石的形态。
二、是横画的写法。古人称横画的写法为勒，像“悬崖勒马”，即是说，下笔时要逆入后往下顿，然后平拉向右运行，收笔停顿时，即勒住回锋收笔。在往右运行时要有一种涩劲，像“千里阵云”。但因每个书法家字的风格不一样，虽然都是这种用笔，由于逆入、下按、停顿、回锋微妙的变化，往右运行时曲直粗细的不同，就出现不同的艺术效果。如以颜、柳、欧、赵四家的横画写法比较，就可看出这种写法上的微妙变化，以及所造成风格的不同。
三、是竖画的写法。古人称竖画为弩。竖画的上下头有曲势，不能直上直下，运笔时笔逆锋向上往左后往右顿笔再往下运行。在往下运行时，笔杆因用力自然微倾前而成涩笔，收笔时停顿回锋收笔，竖画的入笔和收笔都是上逆下逆如弩的两端造成逆势，不过收笔时有“悬针”、“垂露”两种笔法。所谓“悬针”笔指的如悬吊着的针头。收笔时笔锋一直往下收锋，越来越细，收笔时暗回锋如针尖。“垂露”则收笔时如露珠，收锋下按时间稍长，回锋明显。
四、是挑笔，即俗称跳钩的写法。古人为什么称钩为跳?大概有三层意思：一是竖画收笔回锋时即要为钩作准备;二是笔锋停顿转笔后即要猛然挑出，犹如人的踢腿;三是收锋后不能露锋，要稍稍地收回，使笔画显得含蓄有力。但实际上各书家在挑笔的具体运用时都会有所不同，才显示出个性和个人风格。如柳字的挑笔，竖笔收笔时回锋停顿时间长，出挑时短促向上，显得有力雄劲;欧字竖画收笔在向左挑出时短促而锐，显得刚劲挺拔;赵字在竖画收笔回锋时无甚停顿即挑出，长而锐，显得奔放。一般反挑往往采取两种写法：一种是竖笔和挑笔分两笔来写;一种是两笔中间不断笔，竖笔收笔后即挑出。
五、是左上撇笔(提、策)的写法。古人认为，左上撇笔像用马鞭策马之势，逆笔向下按停顿，仰笔铺毫而上，到笔画末端收笔暗收锋，其力量在末端的锋锐。这种左上撇笔，除“永”、“水”、“承”等字外，如“打”、“瑞”、“塔”、“之”等字的撇笔的笔法也大体相同。
六、是左下撇笔的写法。古人称它的写法如飞鸟的鸟翼掠过，由大到小，笔势轻捷险劲。运笔时先逆笔向上入笔，停顿后回锋往左下运行要轻捷，至收笔时暗回锋，有险峻之势。类似左下撇笔的如“为(为)”、“束”、“合”、“来”等字的撇笔。
七、是右上撇笔的写法。古人称它如鸟啄物，腾凌而速进，是一种从右上方腾空而来的短撇。运笔时下笔蹲锋而速进，因笔画短故收笔时要急速收锋。如“承”、“物”、“家”等字。虽部位不相同，但笔法要求都是差不多的。
八、是右下捺笔的写法。古人称捺笔的写法如同割裂牲口的态势。运笔时逆笔向上，停顿回锋，往下右行时笔毫逐渐铺开，到将近收笔时，转笔向右逐步收锋，到尖锐状时回锋暗收笔，回锋时也可成锐角状。
I. 小楷千字文落款如何写
千字文 （岁在）已亥腊月／冬月 ⅩX书