① 毛笔书法与楷书书法在结构上有什么区别
毛笔书法与楷书书法在结构上是一种包含概念，即，所有的楷书书法结构都包含在毛笔书法之中。
毛笔书法包含楷书书法，楷书书法是毛笔书法的一种，楷书书法的一切特征都属于毛笔书法的一部分。
毛笔书法简称“中国书法”。
“中国书法笑乎”，是中国汉字特有的一种传统艺术。从广义讲，书法是指文字符号的书写法则。换言之，书桥虚法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独碰消悉创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。
中国书法历史悠久，书体沿革流变，书法艺术异采迷人。从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，至东汉、魏、晋的燕书、草书、楷书、行书诸体，书法一直散发着独特的艺术魅力。
楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体，就是现在通行的汉字手写正体字。
楷书虽然从使用工具上讲，仅笔这一项就五花八门，毛笔、硬笔、电脑仪器、喷枪烙具、雕刻刀、雕刻机、日常工具（主要是指质地比较坚硬的，能用来书写的五金、生活工具）等。颜料也不单是使用黑墨块，墨汁、粘合剂、化学剂、喷漆釉彩等五彩缤纷，无奇不有；品种之多，不胜枚举。从执笔方式上看，有的用手执笔、有的用脚执笔，就是用其他器官执笔的也不乏其人，甚至有的人写字根本就不用笔，如“指书”“挤漏书”等。但是，他们都脱胎于毛笔书法中的楷书，不影响楷书结构等重要特征。
② 草书、行书、楷书、隶书四种字体各有什么特征
草书的特征即是简约、自由、笔画连贯、书写流畅。草书是为了速写而生，笔画省之又省、简而又简。草书行笔速度快且流畅，因此草书点画线条多呈圆弧形；同时，草书表现出来有跌宕起伏、纵横洒脱、神闲张狂之势，给人一种摇曳生姿、气势磅礴之美。草书相对于其他书体更具有鲜明特色，章法变化多端，打破了一般的字距、行距，忽而密不透风、忽而疏可走马，变化多端，风格大为不团者同。草书也分为章草、今草、小草、狂草。章草与隶书同类，今草形体更为简洁、流畅，狂草综艺奔放。
隶书是在纂书的基础上，为了书写便捷的需要而演变来的，讲究蚕头燕尾、一波三折，书写略微宽扁，给人一种冲突感，具有生命力。隶书分为秦隶和汉隶。秦隶把秦纂圆转的笔画变为方折笔画，相较于纂书更易于书写。汉隶笔势生动、风格多样，相对于秦隶字体结构更加简化，结构完全与纂书不同，呈现扁平化的特征。
③ 中国书法五种主要字体的特点。
书法的字体大体分为篆书、隶书、草书、拦谈纯行书、楷书五种。其各自的特点为：
1.
篆书：篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是侍吵形体字体宽扁，左右舒展，平衡对
称，整齐均匀。
2.
隶书：隶书是从篆书发展而来的，隶书是篆书的化繁为简，化圆为方，化弧为直。其结构特点是字形扁方左右分展、起笔蚕头收笔燕尾、化圆为方化弧为直、变画为点变连为断、强化提按粗细变化
3.
草书：草书形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。特点是结构简省、笔画连绵。
4.
行书：行书是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。特点是既工整清晰，又飞洒
活泼。
5.
楷书：楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。字体方正，规矩严整。
(3)怎样区别书法字体结构扩展阅读：
中国书法是一门古老的汉字的书写艺术，从甲骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）演变而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、简咐晋的草书、楷书、行书等，书法一直散发着艺术的魅力。中国书法是一种很独特的视觉艺术，汉字是中国书法中的重要因素，因为中国书法是在中国文化里产生、发展起来的，而汉字是中国文化的基本要素之一。以汉字为依托，是中国书法区别于其他种类书法的主要标志。
参考资料：
搜狗网络_中国书法
④ 书法分为哪5种书体
书法分为草隶真行篆五种字体。篆书(分为大篆和小篆)、隶书、楷书、行书和草书五种。
中国书法的演变过程
书法是中国特有的传统艺术，汉字的表意性及其独特的结构，为书法艺术提供了前提条件。书法字体的发展以篆、隶、草、楷、行为顺序。
(4)怎样区别书法字体结构扩展阅读睁销铅：
产生于商代中后期的甲骨文，笔画均为单线条，瘦挺有力，时露锋芒。布局多为纵行，行款错落，大小变化，疏密有致。这些最早的汉字遗迹已具备了书法的用笔、章法、结字三要素。尤其是从甲骨文的结字看，已体现出线条美、单字造型的对称美。
因此甲骨文的出现奠定了我国书法艺术的基础，标志着我国书法艺术的产生斗耐。商周时期出现的金文或称“钟鼎文”，整齐且笔画粗壮，起笔、收笔及运转比甲骨文圆润，曲直变化丰富。
成熟的金文外形偏长，每字的大小匀称，各部分讲究呼应与配合。《毛公鼎》、《散氏盘》是其代表作。从金文遗迹看，书法的艺术性已逐渐丰富起来。
春秋战国时期，国家分裂、社会动荡，各诸侯国在不同的艺术追求下，朝着各自的审美趋向发展，形成了书法艺术绚烂多彩的局面。如果说甲骨文、金文的主流始终是沿着刀刻、凿铸道路发展；那么，春秋战国时期，毛笔开始在书法上广泛应用。
毛笔表现力丰富，特别是内蕴的笔法技巧，构成了以后中国书法的重要要素──书者的情性、审美趣味、用笔技巧等。从尚存的这一时期的“石鼓”拓片中看，结字比金文有更大的规律性，笔画遒劲凝重，结构茂密浑厚。“石鼓文”开始向小篆转化。它不仅是以后秦统一文字的基础，而且对后代悉好的书法风格影响极大。
⑤ 如何区别字体的书法
1、甲骨文：商朝时刻写在龟甲、兽骨上的文字，称为“甲骨文”。从商朝开始的。
2、金文：是商周时代铸刻在青铜器上的铭文。又称钟鼎文。金文有粗而宽的笔画，点画圆浑，金文比甲骨文更规范。
3、大篆：西周晚期，金文形体趋向线条化，笔画比较整齐、匀称。
4、小篆：李斯按照秦国的文字标准，对汉字进行整理简化，在全国推行，这种新字体叫小篆。
5、隶书：篆书笔画圆转。符号性显然大加强。小篆文字规范了，但书写不方便，民间流行一种更简单的字体，叫隶书。
6、楷书：汉朝后期，隶书又演变为楷书。字形结没有什么变化，书写更为简便。
7、草书：草书特征是笔画连带、结体简约、字形奔放。
8、行书：行书是介于楷书和草书之间的字体，比楷书简便，且比草书易辨认
⑥ 书法的结构
书法的结构是由点、横、竖、撇、捺、钩等笔画,加上戈、折组成的。点画搭配成 字称间架、结体。点画的长短,粗细和位置安排的疏密,是可以千变万化的,但 是这种变化又有它的规则和美学要求。
分为五种书体：
篆书是大篆、小篆的统称。甲骨文，距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字运搏，主要用于占卜。笔法瘦劲挺拔，直线较多。
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。
行书是在隶厅乎书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分，在狂乱中觉得优美。
⑦ 书法字的结构有什么讲究
书法的结构，也叫字法/结字/结体，是书法的三大要素之一（笔法消喊启、字法、章法）。字的结构或者间架结构，是指笔画的长短、平直、角度、相对位置，笔画的搭配、排列、组合成字的形式和规律。对于楷书，字的渗态结构更为重要。这些规律和法则被古人称作“法度”，许多书法大家都对这些法度作拿如过详细总结。
⑧ 请问毛笔字不同的字体区别在哪，是笔画还是结构比如欧体和柳体。
毛笔字不同的字体区别是体现在多个方面的，四大楷书的区别，最明显的是笔法。如，颜、柳相比，颜用墨浓重、笔画厚重、庄严。柳体则是瘦骨嶙峋、刚劲有力。在间架结构上，二者差别不是很大。而欧体的笔法介于二者之间，结构严谨，运笔精细，秀气端庄。
⑨ 毛笔字的结构是怎么样的 分几种呢
一、永字八法，说的是八种基本笔划的写法。毛笔是有尖的弹性很少的软锥体，和西方的毛刷不一样，毛刷的头是平的。在写笔划的时候，为了下一笔的连贯或者好下笔，就要收笔，就是在写笔划的时候，笔划的开始和结尾都要和行笔的反向回一下笔，用意是整理笔头的形状，使墨能够重新聚焦起来，好重新开始写下一笔。这样，也使字的笔划形状能够相同统一，形成了韵律，产生了美的感觉。如果起笔收笔的时候不逆锋回笔，笔划的两头就是带尖的形状，既不便于连续书写，也显得无力，自然就不美了。当然也有不逆锋的，那是少数的情况，一方面是要产生一些变化之感——全是藏头护尾也是一种单调——另一方面是笔划本身的要求，比如捺，如果收笔来写，写字的速度就放慢了，因为捺一般是最后一笔，如果出锋就好连系下一个字的首笔的起笔。捺也有回锋的，在行书中常出现，表示一种心情——下笔的意思已经确实完了。
二、如锥划沙，说的是笔划的写法。写笔划要对毛笔有所控制，不能任意由着自己的习惯喜好随意来，不能用蛮劲呆劲。落笔的时候是先往下，再往旁横行开去。且要保持一定的力度。否则，不向下就划不出笔迹；不保持就会弄出一团墨块；不控制行笔，就会使笔划粗细不一，线条扭曲拐来拐去。
三、如印印泥，和如锥划沙意思差不多。这是写毛笔字的反说。就是说，毛笔写在纸上，是软碰硬，用印在泥上盖印，是硬碰软。软硬相似，上下相反，这两者就有共通之处了。
四、茄悄屋漏痕，说的是笔意。过去的茅屋质量不好，多有漏雨的地方。漏处多是一个点，雨水从那里慢慢的渗下来，在所经之处留下痕迹。显然，这个痕迹是连绵不断一直向中含下的。这个说法概括了如下意思——写字的笔法、结构、章法都要连续统一，不能杂乱无章象无头苍蝇一样到处乱窜——一字中既用逆锋起，又用出锋起，随意凌乱；或者一字特别的大，另一字特别的小，行不成行列不成列；都用粗笔的地方忽然用了细笔；字形东倒西歪——要整体的统一，局部的变化。比如兰亭的之字，虽然形状变化多端，但大家还认为是个之字，不会认为是别的什么字的。
五、计白当黑，其实是字的结构的精髓。此语的用意其实说的是布局结构要均匀，就是在一个字的方块里，黑白要均匀，或者是对称；不要挤作一团或者过于稀疏。我们如果把字看成是有厚度的，墨色还有重量，那么每块墨迹就有了重量。有重量就要遵守牛顿法则，就要让这些重量能够站稳，好象盖房子一样。这样字就有了重心。如果笔划挤在一起，就象一堵墙特别厚重，那么支撑它的力量要多大啊。
在这里还要说一下大小的搭配。有的人写的字，笔划忽大忽小忽粗忽细，可是看起来也很美，尤其在草书中。这就要用到物理中的杠杆原理，也就是如果你的笔划布置搭配符合了杠杆原理，就能达到稳定的效果。称砣虽小压千斤，可是称砣和千斤的距离也是远的。这是大师和鬼划符的区别所在。或者看一看小孩子玩的翘翘板，要两端都坐着差不多重量的人才能上下来回翘卖纳笑起来，否则怎么玩呢？
六、胸有成竹，是说要将欲写欲画的字或物，想象在纸面上，用笔去描画这些虚拟的影像，如同摹写。这实际是将练习字画的摹写方法用于实战了。所谓读书破万卷，下笔有如神，即是此意。心里已经积累了许多的精彩的词句意象，丰富多样，信手拈来，浑然天成，不做无米之炊闭门造车之事。
七、意在笔先，这是和胸有成竹意思差不多，是在写字前在纸上先虚拟出一个行笔的路径，写第一笔时，第二笔第三笔的写法已经想好了。写字尤如下棋，写一笔则后几笔如何措置已有安排。下棋的高手可算至十五步之后的变化，低手则是见招拆招。艺术相通，事理相似，大概是说的这种情况吧。
八、不要状如算子，说的是不要有呆板的感觉。写字在达到统一之后，还要注意变化，注意局部的不统一，从而产生动的感觉，既统一又不统一，这是书法的最高境界。不能完全一样，横都是一样长，竖都是一样粗。书法和印刷体不同，该横平的略斜，就是一种变化，就是要产生一种不稳的意思，产生动的意境。如果竖笔斜的话，字从整体上就不稳定了，而横的斜，就是如风摆柳，顿生灵动。
九、字有八面，说的是汉字是方块字，写字的时候不能脱出这个方块，每个笔划，每个方位都有界限，不能超出，但不能不及，——不及尤如超出。每个小的局部也有自己的小九九，也有自己的八面。笔笔到位，每个笔划做好自己的本分，就把字写好了。
十、笔笔中锋，其实说的是对行笔要有控制，不能随心所欲或者是任意无为。所谓的如印印泥，如锥划沙之类就是控制笔的方法，只是古人说的不仔细不具体而已。下笔要先往下再行笔，印印章的动作，锥划沙的动作都是先要往下，让笔划有一定的宽度，才能展开去。笔笔中锋，是从头到尾都要对行笔有所控制，一旦失控，就会出现病笔。
再说说现在人的说法。
一、将笔转来转去，就是要连贯统一。笔划之间的连接要顺畅自然。掌握好笔法，才能转得好。笔意顺畅了，才能转的流畅自如，自然统一均匀也会显现其中。转来转去，还和笔划的写法有关，后面笔者会说。
二、写好“一”字，就是掌握笔法。一是基本笔划，其它的笔划都是由它发展变形而来。永字八法，其起始就是写一字。点，是缩短的一字，横，本身就是一字，竖，是直立的一字，撇捺，是斜写的一字，能写好一字，这些笔划自然不在话下了。出锋容易，逆锋难，一字中自然是逆锋法多些，用出锋去写，有何难哉，也不值一提了。同样的，后面也会进一步展开。
三、主笔，这是说在字中能够决定整个字形的笔划。可是这种说法不好推而广之，就是有些字的主笔不好找出，比如“口”字。结合前面说的笔划有重量的说法，就好理解了，——主笔就是字中重量大的或者是力矩大的东西之类——有重量就有力矩。
四、重心，从上述，对重心的理解可以顺水推舟了。把初中物理翻出来，读者自行用点脑力吧。
毛笔字或者是汉字，其特点基本是方形的，也就通常所说的方块字。毛笔字就要基本上成其为方块，这是从字的总体外形来说的。其次，毛笔的书写其实就是绘画中所说的线条，那么所有的有关线条的美的概念都能拿到这里来应用。毛笔字仍然是个字，就要有字的作用，就是要能传递字义，说明白点，就是要使人能辩认，不能糊里糊涂朦朦胧胧，否则就是绘画而不是文字了。
过去记录写字的方法，可以参考字帖，这是好字的结果，不是写字的起始，是所然，不是所以然。怎样达到字帖上的效果，众说纷纭，却又使人不知所云。记录音乐，可以用乐谱，中国古人有工尺字记谱的方法，现在能看懂的人不多了。外国有简谱五线谱，能够很好的记录乐谱。可是，这些方法只能记录音乐的音长，音高，不能记录发音的轻重，声响的大小。一个演奏者，歌唱者，就可以借此发挥。
⑩ 书法中关于字体结构的知识
1.匀称
“匀称”，是指按照字形笔画，对每字、每笔作适当安排，而不是“均匀”的意思。就是字形的长短、大小的不同，笔画的多少、斜正不同。
2.挪让
“挪让”是指组成字的各部分点画之间彼此相让，又互相呼应，使笔画多的字不显得密集，笔画少的字不显得疏空。
旅唯大3.大小
字形大的写得大些，字形小的写得小些；笔画多的写得大些，笔画少的写得小些，这就叫大小得宜。
4.宽窄
"宽窄"是指根据字形本身的肥瘦作适当安排。笔画多的字宜写得瘦些，笔画少的字宜写得肥些；左右结构的字写山枯得肥些，上下结构的字写得瘦些，使其宽窄得宜。
5.斜正
“斜正”是指根据字形的斜正分别作不同安排，如“朋”字字形斜，“党”字字形正，写起来就不可把斜的强扭成正的，正的反写成斜的，也要斜正得宜。
6.平正
“平正”，就是我们拆竖常说的"横平竖直"，这是点画结构的一个基本原则。但要注意，“横平竖直”的“平”，不是一般的平，而是带斜势的平。