A. 楷書千字文的千字文
《千字文》是中國歷史上的經典文章，很多書法家都寫過《千字文》，可以說，能否寫好《千字文》也是對書法家的一個考驗。歷史上有些書法家是通過用畢生的精力來創作一本能流傳千古的《千字文》的。所以，優美的書法通過經典的文章來流布是中國文化史上特有的一個現象。這次我們是按照出版要求來嚴格確定書寫者的，同時寫字帖的同志有些也是在歷年書法大展中的獲獎者。他們有著扎實的基本功和個人書寫風格，同時，在書寫中既遵循了文字的規律也遵循了書寫的規律。他們幾易其稿，力求精益求精，使得這套字帖具有了可供廣大書法愛好者學習、借鑒、參考的意義。我想字帖是一個出版物，它具有流傳更廣、影響更大的特點。因此，這套字帖的特點：一是書寫規范。二是可以看出中青年書法作者是如何運用自己的智慧來理解創新的。所以，我們和大家是一個心願，那就是力爭把他們書寫的最好面貌呈現給讀者。這次對他們來說是個考驗也是挑戰，當然，最後還要經過讀者這一關，正是從這一角度說，讀者才是真正的評委。
B. 趙體楷書中千字文的中啟字怎麼寫
希望滿意
C. 《千字文》這部作品體現出了什麼書法特點與特色
趙佶流傳下來的書法作品中《楷書千字文墨跡》、《大觀聖作碑》，屬於楷書；《蔡行敕墨跡》、《崇真宮徽宗墨跡》是行書；《草書紈扇墨跡》、《草書千字文》是草書。
楷書的《千字文》寫在崇寧三年(1104)，也就是徽宗23歲時。後面的「賜童貫」三盛制帖 字是後來添上去的。此時已經形成了「瘦金 (筋)體」體勢面貌，筆法誇張，筆畫細勁，橫、豎收筆重按作點，特別突顯鋒芒頓挫。
盛制帖
D. 楷書千字文全文書法
作為一種具有獨特美學特徵與美學價值的藝術,中國書法已有3000年的歷史,書法在傳統書法的基礎上不斷發展創新,從而形成了現代書法的面貌。下面我帶給大家的是隸書毛筆書法，希望你們喜歡。
楷書千字文全文書法欣賞：
楷書千字文全文書法1
楷書千字文全文書法2
楷書千字文全文書法3
淺談楷書的 收藏 ：
在眾多藝術門類中，當代書法是值得關注的一個板塊，因為當代書法在藝術創作、社會認識度等方面都處在一個較高水平。如果說當代書法處於投資收藏的價值窪地，那麼收藏當代名家書法作品有哪些機遇。
1、時代性機遇，收藏要有前瞻性。如今是盛世收藏，書法界也不斷涌現許多新秀和名家，而且我們又具備一定的經濟條件，此時搞收藏就有時代性機遇。此外，我們在當代也要抓住現在的機遇，找出當代的名家，尤其是那些書法藝術水平能夠在將來得到公認受到追捧的名家，這就需要收藏者具備一定的眼力。
2、收藏觀念不斷進步。當今理財的觀念深入人心，連小孩兒對自己的壓歲錢都要精心打理，對於收藏來說更是如此，隨著人們對書法收藏認識的不斷加深，書法該藏什麼、該如何去收、如何去藏，對於這些問題，收藏 愛好 者的理念都在不斷成熟和趨於理性，這就是一種觀念和認識上的進步，相對於原來的懵懵懂懂，肯定也是一種機遇。
3、信息的機遇。在過去，書法類藝術品的收藏 渠道 可謂少之又少，甚至有時只能靠跑到郵局寫信求字、郵寄。假如你想買一件沙孟海的作品，你都根本不知道去哪裡找他，至於價位更是無從知曉。然而現在今非昔比了，網路信息異常發達，可以說想買誰的字都能夠買到，而且可供選擇的餘地非常大。
4、收藏越來越大眾化。如今的社會，可以說步入了一個開明的時代，人們的經濟收入、生活水平、收藏觀念都發生了巨大的變化，個性化、學術化、私有化、博物館化和系統化，讓收藏更加富有魅力和價值。而且這種追求也越來越大眾化，這是原來一般平民百姓想都不敢想的事。
E. 顏真卿字體千字文楷書圖片
顏真卿的字體在我國的歷史中有著重要的作用，他的字體受到了許多後世人的臨摹。那麼，關於顏真卿千字文楷書字體的圖片，你欣賞過嗎？下面是我整理的顏真卿字體千字文楷書圖片。
顏真卿字體千字文楷書圖片5
千字文的相關介紹
F. 柳公權小楷千字文圖片欣賞
小楷是我國書法的一種藝術表現形式，這種自已有自身獨特的形態美。那麼，關於柳公權的字體，你欣賞過多少呢？下面是我整理的柳公權小楷千字文圖片欣賞。
柳公權小楷千字文圖片欣賞5
柳公權的書法特點
1、書法結體遒勁,而且字字嚴謹,一絲不苟。在字的特色上,以瘦勁著稱,所寫楷書,體勢勁媚,骨力道健,以行書和楷書最為精妙。也由於他作品獨到的特色。字取勻衡瘦硬,追魏碑斬釘截鐵勢,點畫爽利挺秀,骨力遒勁,結構嚴謹,有著“顏筋柳骨”的說法。“書貴瘦硬方通神”的楷書,較之顏體,則稍均勻瘦硬。
2、他書法在唐朝當時即負盛名,民間更有「柳字一字值千金」的說法。書法結體遒勁,而且字字嚴謹,一絲不茍。
3、柳楷書的筆法勁練,穩而不俗,險而不怪,老而不枯,潤而不肥,儀態沖和,遒媚絕倫。筆畫均勻硬瘦,稜角外露,富於變化,避免單吊重復。
G. 學好這20個字的寫法，你的楷書寫得一定會越來越好！
智永是王羲之後人，書傳家法，對後世書法影響甚遠。董其昌評價其字「力透紙背」，蘇軾評其字「精能之至，返造疏淡」，何紹基評曰「含蓄而極富韻律意趣」。智永楷書，易上手易轉體，自然舒展，而其楷書《千字文》堪稱典範，是一千多年來最佳版本。
智永楷書《千字文》。一看到開頭這10個字，不少人都懵了，這個…怎麼寫？
天地玄黃，宇宙洪荒，日月
天
作為全篇第一個字，「天」字整體平穩，結構端莊，奠定了整篇平和溫潤的基調。具體而言，在輪廓上呈三角形特徵，第一橫切筆快入，乾脆利落，第二橫略顯平緩，細細品味可發現此中方圓之趣味。撇捺左右舒張，分量接近，飽滿而自信，臨習時應細細體會。
臨習要點✎
地
左右結構，提按對比明顯，左邊「土」部按筆飽滿厚重，第一橫與第一豎基本連成一個塊面，是整個字的「字眼」，「也」部左聚而右散，左邊凝成一團與「土」部合成此字的主體部分，豎彎鉤舒展，留出較大的空間，疏密乃顯。
臨習要點✎
玄
「玄」字是按筆的代表，整個字線條厚重，內部空間較小，第一筆要重重地按壓，略作停頓，使之厚實凝重，交代清楚之後方可調鋒向左出筆，之後利用慣性彈跳至橫畫的起筆，重切而入。寫的時候注意觀察起收筆的具體形態。
臨習要點✎
黃
「黃」字上下結構，但是凝聚一體，主要得益於橫式線條與豎式線條之間明確的經緯編織關系。這種關系一方面使得整個字有很強的凝聚力，另外一方面也平均切割了文字內部的負空間。
臨習要點✎
宇
「宇」字第一點偏左，但是下方豎勾卻偏右。這種左右錯位的結構處理方法是智永楷書常見的造型方式，它能夠使得整體活潑而有趣味。在具體的線條形態上，兩個短橫入筆的角度也不一樣，學習的時候注意這些細節，不可概念化。
臨習要點✎
宙
「宙」字字形較扁，和「宇」字豎長的字形形成有趣的對比。這兩個字的對比關系提示我們，臨帖時不僅要觀察文字本身，還要注意字與字之間的關系，或同或異，或相似或對比。這一點對於之後由臨帖走向創作有極其重要的意義。
臨習要點✎
洪
「洪」字的字形也較扁，雖然是左右結構，但是兩部分不是對比關系，而是團狀的凝聚關系。因為此字左右都比較簡單，不好處理成對比，故使之成一組。這種處理方法也適合運用於其他筆畫較少的字。
臨習要點✎
荒
「荒」字的處理極為精彩，首先，在輪廓上可看出自左向右的發散形狀。打破了概念性四平八穩的結構狀態，取而代之的是不平衡的斜勢，活潑有動感。在結構上，上、中、下三個部分，上面較凝聚，下面舒展，讓頭舒足，頗為瀟灑。
臨習要點✎
日
「日」字線條筆畫極少，故任其小。但在處理時，以面的造型方法取代線的造型方法。故按筆為主，凝重朴實，頗有憨味。寫的時候也要觀察具體的起收筆形狀。比如兩橫即很不一樣，要准確觀察表現。
臨習要點✎
月
此字殘缺不全，臨寫時可多參考其他版本。不過，臨摹有了經驗，學會提取智永楷書的造型、運筆規律後可自行根據經驗自然書寫。由此字順便說一下，對於字帖中的殘字或缺字，初臨時可以略過，但在後期，能否自行補上，卻是考驗我們臨習能力的重要因素。
臨習要點✎
（日月）盈昃，辰宿列張，寒來暑往
盈
此字上下結構，上部較長，下部較扁，二者有對比，趣味乃生。整個字都以露鋒入筆，干凈利索。由此字順帶說一下，部分劣質出版物，往往教初學者機械地藏鋒入筆，如畫圈圈，害人不淺。尤其顏、柳是重災區，顏、柳二公泉下有知不知該作何感想。
臨習要點✎
昃
此字線條精神利索，第一筆順勢頓下，第二筆轉折乾脆。中部兩橫，弧度各為上下，且長橫極其精彩，首先頓筆切入，按筆略行一段，然後緩緩提筆，略帶彈跳，收筆之時又重按彈回，整個過程充分利用了筆尖的彈性完成。
臨習要點✎
辰
「辰」字外輪廓略近等腰梯形，穩定、舒展。在線條的處理上，智永善於運用長短線條之間的對比製造趣味，此字即是典型，短畫如上方三橫及一個小撇成一組。下方撇、捺及豎勾的長線與之形成對比，有節奏上的韻味之美。
臨習要點✎
宿
「宿」字字形方正，結構平穩，整體成團狀。運筆時要注意起筆的形態，寶蓋頭中的橫畫尖鋒入筆，而下方一橫切筆直入，兩個橫畫形成了強烈的反差，由此可見，智永楷書筆法豐富，並且表現在外。對初學者來說，是一個很好的範本。
臨習要點✎
列
「列」字在空間的處理上有巧思，將本屬於右邊立刀旁的小短豎歸於左邊，則左邊成團狀，成為整個字的主體，右邊一個豎勾單列，成為一個字的主筆。一個字中如果有團狀的主體，再加一兩個較長的主筆，結構都很好看。
臨習要點✎
張
「張」字左右結構，左收而右放，左粗而右細。故第一筆要善於鋪毫重壓，運筆之時速度要慢，尤其在轉折處，要善於利用筆毫的彈性交代出具體形狀，否則筆畫含糊，缺少力量感。
臨習要點✎
寒
這個字撇捺值得關注。用的都是禿筆推送，自然截止。有的學習者用概念化的書寫方法，把撇捺寫出尖來，味道即不對。智永的千字文在運筆上比較靈活自由，沒有太多的約束。臨摹的時候要准確抓住形態特徵。
臨習要點✎
來
「來」字上下錯位挪移，主筆豎勾也不在中心線上，在結構上製造了趣味。豎畫運筆由側方進入，進而折鋒豎下，兩個橫畫形態也有很大區別，臨帖時要准確表現。
臨習要點✎
暑
「暑」字靜中寓動，是上下兩個部分左右錯位挪移的典型代表。「耂」部第二個橫畫入筆方向值得關注，它由第一筆結束的末端彈跳而來，故逆鋒入筆，與智永《千字文》中其他常見的露鋒入筆不同。
臨習要點✎
往
「往」字的雙人旁很有意思，與常見的寫法不一致，反倒與大篆裡面的某些寫法很像。智永楷書作為隋代楷書的代表，部分寫法還保留著一些古意。
臨習要點✎
H. 楷書千字文書法作品圖片欣賞
楷書筆順具有豐富的內涵,不僅蘊含著書法家對漢字結構、點畫功能的認識,也反映出字書規范筆順的方式,是文字學研究不可缺失的一環。下面我帶給大家的是楷書千字文書法作品，希望你們喜歡。
楷書千字文書法作品欣賞
楷書千字文書法作品圖片5
楷書八筆的寫法
古人把楷書的筆法歸納為八種筆畫的寫法。即所稱“永字八法”，說它是“墨道之最”。了解永字八法，對我們臨寫範本、掌握筆法是有好處的。“永字八法”指的是以下八種筆畫的寫法。
一、是點的寫法。古人稱點為側，即不是正勢而是側勢，用筆時斜下筆，筆鋒側向左，筆肚子向右，逆鋒入筆往右按，它的形態像一隻鳥在翻身往上飛。這只是指一般的寫法，並不是一切有中心點的字都必定這樣寫，還要看字的結構不同而用不同的寫法。如歐陽詢的《九成宮醴泉銘》中的“之”、“信”、“交”、“字”、“充”等字的中心點，結構不同，寫法也各異。這里講的點的寫法，是古人對一般的中心點的審美理解和它的用筆方法，如鳥的翻身，又像從空中落下的隕石的形態。
二、是橫畫的寫法。古人稱橫畫的寫法為勒，像“懸崖勒馬”，即是說，下筆時要逆入後往下頓，然後平拉向右運行，收筆停頓時，即勒住回鋒收筆。在往右運行時要有一種澀勁，像“千里陣雲”。但因每個書法家字的風格不一樣，雖然都是這種用筆，由於逆入、下按、停頓、回鋒微妙的變化，往右運行時曲直粗細的不同，就出現不同的藝術效果。如以顏、柳、歐、趙四家的橫畫寫法比較，就可看出這種寫法上的微妙變化，以及所造成風格的不同。
三、是豎畫的寫法。古人稱豎畫為弩。豎畫的上下頭有曲勢，不能直上直下，運筆時筆逆鋒向上往左後往右頓筆再往下運行。在往下運行時，筆桿因用力自然微傾前而成澀筆，收筆時停頓回鋒收筆，豎畫的入筆和收筆都是上逆下逆如弩的兩端造成逆勢，不過收筆時有“懸針”、“垂露”兩種筆法。所謂“懸針”筆指的如懸吊著的針頭。收筆時筆鋒一直往下收鋒，越來越細，收筆時暗回鋒如針尖。“垂露”則收筆時如露珠，收鋒下按時間稍長，回鋒明顯。
四、是挑筆，即俗稱跳鉤的寫法。古人為什麼稱鉤為跳?大概有三層意思：一是豎畫收筆回鋒時即要為鉤作準備;二是筆鋒停頓轉筆後即要猛然挑出，猶如人的踢腿;三是收鋒後不能露鋒，要稍稍地收回，使筆畫顯得含蓄有力。但實際上各書家在挑筆的具體運用時都會有所不同，才顯示出個性和個人風格。如柳字的挑筆，豎筆收筆時回鋒停頓時間長，出挑時短促向上，顯得有力雄勁;歐字豎畫收筆在向左挑出時短促而銳，顯得剛勁挺拔;趙字在豎畫收筆回鋒時無甚停頓即挑出，長而銳，顯得奔放。一般反挑往往採取兩種寫法：一種是豎筆和挑筆分兩筆來寫;一種是兩筆中間不斷筆，豎筆收筆後即挑出。
五、是左上撇筆(提、策)的寫法。古人認為，左上撇筆像用馬鞭策馬之勢，逆筆向下按停頓，仰筆鋪毫而上，到筆畫末端收筆暗收鋒，其力量在末端的鋒銳。這種左上撇筆，除“永”、“水”、“承”等字外，如“打”、“瑞”、“塔”、“之”等字的撇筆的筆法也大體相同。
六、是左下撇筆的寫法。古人稱它的寫法如飛鳥的鳥翼掠過，由大到小，筆勢輕捷險勁。運筆時先逆筆向上入筆，停頓後回鋒往左下運行要輕捷，至收筆時暗回鋒，有險峻之勢。類似左下撇筆的如“為(為)”、“束”、“合”、“來”等字的撇筆。
七、是右上撇筆的寫法。古人稱它如鳥啄物，騰凌而速進，是一種從右上方騰空而來的短撇。運筆時下筆蹲鋒而速進，因筆畫短故收筆時要急速收鋒。如“承”、“物”、“家”等字。雖部位不相同，但筆法要求都是差不多的。
八、是右下捺筆的寫法。古人稱捺筆的寫法如同割裂牲口的態勢。運筆時逆筆向上，停頓回鋒，往下右行時筆毫逐漸鋪開，到將近收筆時，轉筆向右逐步收鋒，到尖銳狀時回鋒暗收筆，回鋒時也可成銳角狀。
I. 小楷千字文落款如何寫
千字文 （歲在）已亥臘月／冬月 ⅩX書