① 調音台怎麼調能達到最佳效果
調音台能達到最佳效果的方法：
1、音質補償：音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。
2、音量調整：在調音之前，對於原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要瞭然於胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。
3、信號輸入：從上到下是高音XLR插座，接收器輸入，通常提供轉換功率。
4、插頭插入插座：插入點通常位於調諧表的輸入通道中，即信號路徑前面的位置，有時直接位於通道中輸入。通常使用這種動態處理器插入點。
5、聲音控制面板：有一個四段控制板，在這里，我們可以對每條路徑進行高、中、低的信號頻率調整。
6、信號調優表：使用輔助發送埠將信號發送到外部處理器進行效果處理，然後通過輔助返回埠發送被處理的信號調優表。當分配輸出時，匯流排可以由主輸出、二次發送和返回佔用，並且只能有四個信號輸出，就有越多的可分配線路，這對於多頻道錄音來說是很重要的。
② 調音台的混響怎麼調
調音台的混響調試方法：打開混音器，點擊FL Studio編曲軟體頂部菜單欄「視圖」-「混音器」、點擊「混音器」右側插槽1，然後選擇「Fruity Reeverb 2」，即可打開混響效果器。
一個發聲物體在發出聲波之後，聲波經由空氣接觸到障礙物的表面就會發生反射。由於現實環境的復雜性，導致了一個音源發出的聲音會產生各種各樣來自各個方向的回聲，這些聲音混合在一塊兒之後，就是我們所謂的混響。
為什麼要用混響：
混響使聲音聽起來更自然
在古時候(上世紀60年代)，有一種錄音室設計稱為「干音室(Dead Room)」，你不會在這個房間里聽到任何聲音。它獨特的設計能夠使牆壁把99.7%以上的聲音都吸取掉。
這可以說是自然界中最不自然的情況了。你會分不清方向，你耳朵會感到很奇怪。你會感到特別特別的安靜。你所說的聲音，唱的歌完全聽不到。甚至在這個房間呆久了的話，你會昏迷過去。沒有了混響，音樂會變得不自然。
③ 調音台的調音技巧
沒有什麼接線技巧，在專業系統中沒有什麼可以偷懶的，一切除了要按照現場需要來做系統外，還必須按照設備的不同來完成線路連接。
調音台本身並不復雜，可以把它大至分為這幾個部分：
一、輸入部分；二、調節控制部分；三、輸出控制以及編組部分；四、輔助輸入輸出部分。這要看你的是什麼調音台，一般如演出調音台、錄音調音台、矩陣調音台等。
一般常要用到的周邊設備如，均衡器；效果器；數字音頻處理器；分頻器；反饋抑制器；壓限器；激勵器；信號分配器等。當然這些一般都用不到這么全的，要看使用的場所來選用，這里說的只是調音台的後級音頻處理設備。
前級音源設備如，話筒；打碟機；DVD；電腦等；樂器常用設備如；鍵盤；吉它；貝斯；架子鼓；鋼琴等。
先說音源輸入部分，調音台的前幾路一般都做為話筒輸入，一定要做平衡連接，也就是卡儂接頭，其它音源輸如緊隨後，接著就是樂器部分，一般的調音台都有立體聲輸入，可以用來輸入鍵盤等的立體聲。
其它的盡量做單聲道輸入，只要檯子的路數夠用，要先做好每路輸入的增益調節，然後針對其聲音特性做EQ調節，比如架子鼓，它是輸入是最多的樂器。
這里完成了輸入部分，然後就是調音台的輸出了，現地很多檯子都帶編組輸出，分配也比較靈活，如，主輸出做現場主音箱信號輸出、編組一二做舞台返聽、三四做低音炮等。
當然也可以用檯子的輔助輸出做輸出，如音控或者DJ師的監聽音箱，一切與方便控制和符合電聲理論為基礎來連接。
如果你都知道以上周邊設備的作用還有其輸入輸出的連接，那麼這些對你來說不是什麼難事了，也就是順序問題了。
拓展資料：
調音台又稱調音控制台，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。
調音台按信號出來方式可分為：模擬式調音台和數字式調音台。
調音台Mixer在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音台，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。
調音台分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音台。
調音台輸出部分的安排有以下規律：
（1）調音台有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。
（2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音台上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。
（3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推子前監聽PFL（SOLO）在輸入端，推子後監聽AFL在輸出端。
（4） 從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音台的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。
（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。
（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。如果掌握了以上6條規律，便對調音台的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。
調音台 網路
④ 音響調音台如何調音
音響調音台如何調音
調音台分可分為輸入、母線、輸出三大部分。調音台有對節目信號進行放大、信號的合並、輸出控制等功能。下面是關於音響調音台怎樣調法教學視頻。
調音台的調音技巧
調音台的功能和功能分區我們都有了明確的了解，那麼，下一步我們就可以對調音台進行具體調節了。
調音技巧有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音信號的藝術加工，這里主要講前兩者。
1.音質補償
調音台的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。
音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的.音色。音質補償必須遵循下列原則。
(1)低音補償
16Hz～64Hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到;從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎，低音節奏型樂器均屬於這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。
(2)中音補償
從250Hz~2000Hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨幹力量。2000Hz～4000Hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調整這一頻段。
(3)高音補償
從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現金屬聲。8000Hz以上為最高音區，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬於我們的調控對象，可結合聲源的音色進行適當的補償。
人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對於男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償;對於女聲來說，高音又顯得過多，聲音發“尖”，為使聲音宏亮，不至於太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。
由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，
而一旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節目內容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。
實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡(即通道均衡)來進行。
2.音量調整
音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對於原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要瞭然於胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。
(1)動態范圍的控制
我們知道，各種聲源的動態范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音台要控制的動態范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高於雜訊水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低雜訊。要知道，雜訊是錄音和放音的天敵，我們調音的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。
;⑤ 無線麥克風聲音太干調音台怎麼設置
最簡單的
無線麥克風有一個接收器
接收器後有個和有線麥克一樣的插頭
連接到調音台任意一路上
然後那一路推子升高
就有聲音了
但前提是你無線麥克必須和接收器信號配上
要不也沒聲音的
⑥ 調音台如何調音
調音台如何調音
調音台又稱調音控制台，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。下面是關於調音台如何調音，望對大家有所幫助。
調音台調音技巧介紹
（1）是話筒（MIC）輸入插座。
（2）是線路端（Line）。它是一種大三芯插座，一般用於除話筒外的其它聲源的輸入孔。
（3）是插入插座（INS）。其平時內部處於導通狀態，當插入大三芯插頭後，（1）（2）輸入的信號從插頭一芯引出，經外部設備處理後又從另一芯返回調音台，故也稱為又出又進插座。
（4）是定值衰減（PAD）。按下此鍵，輸入的信號將衰減20dB（即10倍），有的為30dB。
（5）是增益調節（Gain），即音量預調旋鈕。
（6）是低切按鍵（100Hz）。按下此鍵，信號中100Hz以下的成分被切除。
（7）是均衡調節（EQ）。H.F.高頻，M.F.為中頻，L.F.為低頻。
（8）是輔助旋鈕（AUX1;AUX2;AUX3;AUX4）。調節該路信號送往相應母線的電平大小。其中AUX1、AUX2的信號從推子前引出，不受推子影響，AUX3、AUX4則受推子控制。
（9）是聲像調節（PAN）。調節聲源在空間的分布，如調至左邊時，相當於把該路聲源放在左邊（左聲道）。在要求立體聲的場所時使用該鈕。
（10）衰減器（Fader）。即推子，調節該路音量大小。
（11）監聽按鍵（PFL或CUE）。按下它，用耳機插在調音台的耳機插孔上，實現對該路信號的監聽。
（12）接通按鍵（ON）。按下它，該路信號接入調音台進行混合。
（13）L-R按鍵。按下它，信號經推子、PAN後送往左右母線。
（14）1-2按鍵。按下它，信號經推子、PAN後送往編組母線1和2。
（15）3-4按鍵。按下它，信號經推子、PAN後送往編組母線3和4。
值得注意的是有些調音台無13、14、15按鍵。母線（BUS）是各路輸入通道
信號的匯流處，然後傳至輸出部分。一般有四條母線，左（L）右（R）輸出母線，監聽母線和效果母線。至於調音台的輸出部分較簡單，這里不再講述。
下面具體介紹一下操作要點：
一、開機前，連接好所有系統。將推子，均衡器（EQ），PAN PAD GAL等調回起始狀態
二、開機後
（1）先將音源設備（如CD）的音量開到最大不失真狀態。
（2）調節調音台該輸入通道的分推子於70%，調大輸入增益（GAIN）旋鈕到PEAK（峰值）指示燈到剛亮未亮處。
（3）調節音量輸出主推子，使輸出的VU表指針大致在0VU附近擺動，不允許長時間指針超過+3VU。此時主推子位置也宜在50%~70%的位置內。可相應調整輸入增益或音源輸出電平。
（4）如果還覺得音箱響度不夠，可開大功放音量旋鈕，注意此時功放不得進入削波狀態，否則應換更大功率功放。
拓展閱讀：調音台調音技巧分析
一、調音台基本功能
調音台可以正確與其他設備相聯，成為聲音和信號的傳輸中心。當然，要實現這樣的功能，首先要保證調音台阻抗和電平的匹配，實現輸入電平介面滿足不同設備的輸出的靈敏度，與此同時，輸入電路應具備電平的調節功能。一般來說，調音台的信號源的輸出阻抗不大於調音台輸入阻抗的1/5，同時，調音台的負載輸入阻抗大約是輸出阻抗的5倍。
在信號輸入調音台進行處理之前，調音台會對輸入信號進行預加工處理，將多元的信號混合成立體聲輸出。輸出的立體聲會分配到主通道、矩陣通道等多通道中去，以便進行下一步的處理和傳輸。
由於聲源本身的性質不同，所對應選擇的擴音效果亦不同。考慮到音響系統電聲指標的不完善，在進行上述聲音信號的分配、混合之前，應給予適當的聲音信號補償來保證聲音的效果和質量。具體說來，調音台通道裝備有均衡器和濾波器。其中，濾波器的作用是用來消除高、低頻的雜訊等所有其他的音頻信號;而均衡器用來補償電聲設備存在的或受拾音條件限制而造成的節目信號的`頻率損失。這兩種設備會結合聲源的特徵和節目的要求，對聲源信號實行加工和處理，已實現預期達到的音效。
聲像定位器也是調音台必不可少的一部分，它可以用來調節信號的聲道和立體聲的分配，使聲源不只達到增強音強的效果，還能使聲音具有立體感和方位感，更加生動。當然，為了達到這一效果，在調音師對調音台進行操控時，應不斷對輸入和輸出的信號進行監控的調節，並為接下來的系統調音給予系統性的依據和建議。
在調音台上還有一個輔助性工具，即通信話筒對講機，以便連接操作人員與聽眾。這方面的操作使用較為簡單，基本上可以從數字化發光二極體上的光柱上了解到信號的情況，幫助調音師從視覺上直觀對信號的電平進行調控與監測。
二、預調音技巧
預調音是指在正式演出前，根據演出現場的氛圍和環境對音響系統進行預先調試的過程並利用調音台對輸入和輸出信號進行操控。輸入信號又調音台上的增益旋鈕控制，輸出信號由衰減器推子來控制，輸入信號和輸出聲源的平衡由分推子來控制。一般說來，顯示器上峰值指示燈閃亮，表示輸入信號太大，會影響音色的真實效果;同時，保證各通道信號不要過大或者過小，應處於一個平衡的狀態。
調音師會根據擴音目的和實際所處的.空間環境，來判斷所產生的混響效果量。如果語音擴聲的混響量較小，就將現場的擴聲混響量調大，以普通話校對音樂來對語音擴聲，保證聲音的音質效果。
三、現場調音技巧
在現場調節聲音時，首先要保證的是音量的強度。調音師根據現場環境進行預調試後，結合音量要求進行再調試。保證音量到位的情況下，要避免聲源中的過強高音對音響的整體效果產生影響。調整目標是不使高音中的刺耳和嘶啞聲對聽眾造成影響。
不僅高音會對調音效果造成影響，低頻音量也會對聲音的擴音效果造成影響，這主要體現在聲音調節後的清晰度上。低頻聲音過多和過少都會造成影響，過多時聲音會渾濁發悶，過少則顯得聲音單薄，只有聽到的聲音是豐滿且清晰的，才代表調節後的聲音是滿足低音要求的。
四、調音台使用注意事項
結合筆者多年研究經驗，調音師要充分熟悉調音的操作要領，在調音過程中保持端正的態度和正確的調音姿勢。他需具備較高的樂理水平，能夠聽懂並迅速對各種聲音的頻率范圍、調音速度的變化做出反應。當然，在調音操作中隊各旋鈕的旋轉要保持較慢且輕的動作，以免損壞旋鈕使調音不能繼續。調音一般步驟是先調音量後調音質，最後調音響效果。考慮到非專業人員使用話筒過近，會產生嘯叫的問題，應付此種問題可將嘯叫所對應話筒的分推子快速拉下即把音量調小，後將該路增益調小。
五、總結
調音師在每次工作中進行總結是十分必要的，只有經常反思才能結合理論的調音方法和技巧，提高實際操作的水平。
;⑦ 調音台調音正確方法
調音台調音正確方法
調音台是調音控制台，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工。那麼調音師如何正確使用調音台調音呢?下面是我為調音師解答疑惑，望調對音師有所幫助。
一 調音台的功能
在使用調音台之前，對於調音台的功能我們要有充分的了解。調音台是專業音響系統中最重要的設備，一套專業音響系統往往是以調音台為核心的。常用的調音台能同時接受8~24路不同的信號，並分別對這些信號在音色和幅度上進行調整加工處理。一般來說，調音台有四個主要功能。
第一個功能是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音台後，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音台必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。
第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整(即調音)。我們知道，不同的信號，由於其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音台的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調音台的每個聲道都具有相同的 處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。
第三個功能是信號的合並。調音台將各路信號調整後，要將各種信號合並成標準的左右聲道(立體聲)形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。
第四個功能是分配功能。調音台除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的'輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監聽或舞台返聽;二是做效果器的激勵信號用。
也有人把它的功能簡單的歸納為：
* 拾取信號，進行放大;
* 按需要進行高、中、低音的音調均衡;
* 將信號按需要送入左右母線或進行編組控制;
* 對送入輔助母線的信號進行藝術處理;
* 按要求進行輸出控制。
但是，無論怎麼表述，其功能都是一致的。調音師的一切工作都要以調音台的功能為核心來展開。
二 調音台的功能分區
當我們剛開始接觸調音台的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調音台的使用。
我們通常接觸到的調音台都是8路到24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數或多或少，調音台對於每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實現在同一調音台能同時輸出兩組或者更多的混音信號。
KTV調音台調試方法和技巧
掌握正確的開關順序
調音台開機之前各衰減推子應置於最小位置，以防止浪涌電壓沖擊各聲源處理設備和功放設備。
打開調音台電源，應按照"先小信號，後大信號"的順序，依次打開聲源及周邊設備電源，最後再打開功放的電源。關機之前應先將各衰減推子拉至最小位置，同時將功放電平調節旋鈕調至最小，依照"先關大信號，後關小信號"的順序，依次關閉功放電源、調音台電源及其他設備電源。
選擇合適的輸入電平
PAD定值衰減鍵與GAIN增益控制旋鈕需配合使用，調節輸入電平的大小。信號電平過大，如CD、ID、VCD、DVD機、雙卡座等高電平音源都要將PAD鍵按下去，才能保證信號電平不超過輸入電平的動態范圍，使之處在正常的工作狀態。當輸入電平在-加--60dB之間時，可通過GAIN旋鈕來調整合適的增益。例如，音源是低靈敏度的動圈話筒(靈敏度是-55dB)，則不需要將PAD鍵按下去，這時可將GAIN旋鈕置於-55dB相應的位置上。如果是高靈敏度的電容話筒(靈敏度是-35--45dB)時就可以把GAIN旋鈕置於-35--45dB相應的位置上，使輸入電平適當，這時的失真和雜訊都是最低的。一般來說，在固定場合調好GAIN後就不要再去動它。千萬不可通過調整GAIN來改變音量。
正確調整輸入電平與輸入增益
分電平推子與輸入增益控制要配合適當，如分推子過低，而增益過大，當大信號輸入時，分推子已無下調餘量，這樣很容易造成過載;若有人誤將推子推時，會產生損壞後級功放與揚聲器的嚴重後果。正確的調整方法是：
(a)開始時，分推子和增益旋鈕均調到最小。
(b)分推子調至70%左右(不超過主推子)。
(c)緩慢旋轉增益旋鈕到CLIP燈未閃爍之前的位置。如該路輸入通道接的是話筒信號，則旋轉增益旋鈕，當話筒即將產生嘯叫時再往電平小的方向旋迴一點即為合適位置。千萬不可通過調節輸入增益來改變音量大小，這樣引起的過載失真或信噪比降低，後級無法彌補，要改變本通路信號強弱，即音量大小，平時應調節該通路推子。
;⑧ 調音台怎樣調話筒聲音不那麼干澀，不失真。
干澀加點效果（混響）就可以改善了，如果調音台沒有自帶的效果，外接一台效果器既可以解決。
至於失真，如果你在別的地方沒有這種情形，那麼就是調音台的EQ部分有問題，你先把接話筒這軌的EQ所有中高低音都擺在中間，聽聽看，是不是正常（正常指和別的地方聽一樣），如果不是，可以確定這軌或是整個調音台的EQ部分出問題，在不修理的情況下，可以加強單獨的中高低頻來修正失真的指數，，
如果不想這樣，，就去修調音台吧。
又~~如果EQ擺在中間，沒問題了，，那就是之前你沒把每一軌的EQ歸到中間值而已。
⑨ 調音台如何正確調音
1.音質補償
音質補償就是利用音質補償器來調節各個頻段的中心頻率，從而改變聲音的音色。
2.音量調節
調音前，需要了解原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場信號之間的比例關系。需要多次試聽調試，同時還要考慮到以後播放的各種情況和效果。
3信號輸入
從上到下是高音XLR插座，接收器輸入，通常提供轉換電源。
4插入插座
插入點通常位於調音台的輸入通道，即信號通路的前面，有時也直接位於輸入的通道。通常使用這個動態處理器插入點。
5聲音控制面板
有一個四段控制板，在這里我們可以調節每一路的高、中、低信號頻率。
6信號調諧表
使用輔助發送埠將信號發送到外部處理器進行效果處理，然後通過輔助返回埠發送處理後的信號調音表。在分配輸出時，匯流排可以被主輸出、副傳輸和返回佔用，只有四路信號輸出，可以分配的線路越多，這對於多聲道錄音非常重要。
7個溫馨提示
提高低音時，不得猛拉補償按鈕，以免功率輸出過大損壞功放和揚聲器。還需要均衡器的低頻調節。
⑩ 調音台的最佳調試圖是怎樣的
沒有什麼最佳調試圖，在不同的情境下，調出最適合的音效才是最好的。附調音台使用圖解。