❶ 歐體楷書結字三十六法——相讓
相讓 字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如「馬」旁、 「糸」旁、 「鳥」旁諸字，須左邊平直，然後右邊可作字，否則妨礙不便。如「辯」字，以中央「言」字上畫短，讓兩「辛」出，又如「鷗、鵪、馳」字，兩旁俱上狹下闊，亦當相讓，又如「嗚、呼」字，口在左者宜近上；「和、扣」字，口在右者宜近下，使不妨礙，然後為佳，此類是也。
疏義： 相讓 結字 多為左右合體，點畫多者易擁擠，少者易鬆散。書寫時， 偏旁部首 須要彼此相讓，互不影響，妥帖安排，方能為善。例如「馬」旁、「糸」旁、「鳥」旁相合的字，須要左邊求得平直，便於右邊作字，否則妨礙不便。再如「辯」字，以中間的「言」字上畫短，便於兩「辛」字突出，又如「鷗、鵪、馳」字，兩旁俱上狹下闊，亦當相互揖讓，還如「嗚、呼」字，口在左邊，適當近上為好， 「和、扣」二字，口在右邊，又宜近下，才不互礙。此類的字體，均須如此設置。
❷ 為什麼說歐楷是最難的，規律技巧很繁復嗎
歐楷指的是楷書四大家之一歐陽詢的歐體。歐楷之所以說是最難的，並不在於其規律技巧的繁復性，而是在於其書寫技巧的難以掌握，在於書寫者對字體外梳內密、寓險於正、顧盼相生特性的准確理解和把握。
歐體總的來說字體清秀但不失一種勁健，稚嫩又不失一種精妙，險峻又不失一種沉穩。一筆一畫精緻又恰到好處，華麗又不失渾朴，法度森嚴，意蘊豐富深厚。
❸ 歐體楷書結字三十六法——避就
避就 避密就疏，避險就易，避遠就近，欲其彼此映帶得宜。又如「廬」字，上一撇既尖，下一撇不當相同，「府」字一筆向下，一筆向左，「逢」字下捺筆拔出，則上必作點，亦避重疊而就簡徑也。
疏義：就是使字體結構的疏密、險易、遠近，彼此變化得當，映帶合宜。例如作撇，「廬」字的外撇既長又尖，內撇就要短些，避免雷同，「府」宇的長撇已經向下，短撇就應向左，使其有所變化。再如作捺，「頗」字的皮捺要縮短，就叫作避；「昶」字的永捺伸長，則稱為就。另如平鉤，「鳩」字的鉤收當是避，「馗」字的鉤展出則是就。還如「逢」字的下捺拔出，則上邊必作一點，也是避重疊而就簡徑的緣故。
❹ 歐楷獨體字應該怎樣書寫
既然指明歐楷獨體字，就著重談形，不說筆畫（其實筆畫轉折頓挫翻轉處最見功夫）。如果年齡比較小，對字形的認知把握不夠的話，不建議自學，可以找個好點的老師。但千萬不要臨摹老師的字，畢竟書法講"師古不師今"。如果對字形有足夠的把握，可以直接臨摹《九成宮》，不要貪多，貪多嚼不爛。條件允許的話，每日一小時，先分析每個字的結構，再自己寫。寫的時候記住一個字的字形，一氣呵成，氣息不要中斷。一定要買原貼，不要電腦修補過的放大版。我現在也在練習，已經好多年了，依然堅持著，感覺已經入門了。
❺ 很多人都說歐楷寫大字不好看，其原因是什麼呢
有一些學歐者，乃至十幾年學習培訓歐字，也很難寫下體形豐碩，而又無失歐味的大字，春節對聯也寫不太好，乾脆便說，學歐體寫不太好大字。實際上，寫大字歐楷和寫中字歐楷的拿筆或是有非常大區別的。大字決不是大字的簡易變大版。這才算是歐楷寫不了大字的直接原因。盧中南教師就擅於寫歐楷大字，他說道：「大字正楷行筆注重重、緩、穩，不能輕、快、滑，都不提議矯情地發抖挫頓。行筆、運筆、頓筆幅度要送至位。」例如豎鉤：大字出鉤得用圓轉（盧中南就這樣的技法），中字出鉤用頓筆蓄勢待發出鉤就可以。「跪筆彈鋒」沒有在探討范疇。
寸之內的字不用懸腕，而寫五六寸的字務必懸腕，不然揮動不動，防礙撰寫。並且揮筆法，撰寫自然環境會伴隨著字的變大持續調節。例如可以用捉管，以大拇指小拇指倒垂執管,三指攢之,就地書大幅度天然屏障。拿筆要緊促些而不必過細，不然留白藝術很大，看起來孱弱，終究歐體非常容易寫的尤其細，且不必描頭畫足，寫的太矯情，留意大字以端莊為美，不必過度歪斜，有一些歐體字歪斜險絕，因此要重視他的運用場所。
❻ 如何練好歐體楷書
【如何練好歐體楷書】
1、臨摹結合
臨摹是學習書法最基本的方法,不但初學書法要臨摹,就是有了一定的基礎之後還需要臨摹。學楷書需要臨摹,學篆、隸、行、草各體書仍需要臨摹。書法家的一生都是在臨摹中渡過的,在臨摹中學習,在臨摹中思考,在臨摹中創造。
摹帖，就是用薄紙蒙在字帖上面,然後筆隨影走,按照顯露出來的字跡寫,又叫「仿影」或拓寫。摹還有一種方法叫「描紅」,即在印有雙鉤紅線的字上去填寫。
摹帖的方法：第一步先描紅。即從一本帖中選出清楚、完整的字,用透明而不透墨的薄紙,如打字紙、有光紙、描圖紙等蒙在帖上,依著字的輪廓,用極細的線條鉤成空心字,這叫「雙鉤」。然後把鉤好的字作為描紅本,用紅墨水填寫,再用藍墨水填寫,最後用墨汁填寫,這樣寫不但能加深記憶,而且節約紙張。
摹帖應注意筆隨帖走,切勿失形,要看準筆畫的來龍去脈,揣摩它的筆法和結構形態。摹帖要帶有「寫」意,將筆畫一筆寫成,飽滿而精到,切勿依葫蘆畫瓢地填描塗抹。
臨帖，即在摹帖的基礎上,對帖字的用筆、結字規律有了基本認識之後,對著帖寫。臨帖有對臨、格臨和背臨三種方法。
對臨,即把字帖放在對面的帖架上照著寫,這是最方便,最常用的臨帖方法。
格臨,即用透明紙打好格子（田字格、米字格、九宮格等）照式臨寫。主要用以掌握帖字的結構部位。
背臨,即把帖收起,憑記憶默寫帖中的字,不但求其形,更要求其神。背臨之後可以集字為聯或集字成篇,然後進入創作階段。
摹帖筆隨影走,古人怎樣寫,我們就怎樣寫,大小、長短、寬窄、粗細、方圓、斜正等都必須按帖字的要求去寫,有一定的規范和約束。摹帖的特點在於易學到古人的結構位置,但由於規范太死,反而失去了古人的筆意,用筆死板而不靈活,讓人感到放不開,受不了；臨帖或對臨,或背臨,或意臨,加入許多書者自己的個性特點,所以易得古人的筆意,而易失古人的結構位置。寫來自由隨意,追求個性,卻得之甚少。
所以在臨摹中必須臨摹結合,先摹後臨,既得古人的用筆方法,又得古人的結構規律。練習時可以採用先摹後臨,再反過來摹,摹完再臨。或者採用「雙鉤」的方法來研習結構規律。摹臨穿插,取長補短,效果極好。臨摹中要多看、多思、多琢磨,然後下筆。下筆要准,先形似,後神似,以求形神兼備。臨摹後要反復對照檢查,總結經驗教訓,在否定中提高,在教訓中成熟。
2、先入後出
臨摹是學習書法最基本、最有效的方法。臨摹就是繼承,就是向古人學習,學習前人優秀碑帖中的美的用筆、美的結字、美的章法、美的韻味和氣勢等。但臨摹還有一個入帖與出帖的關鍵問題。不入帖,寫不進去,或寫出來不象,是無法與古人對話,無法學到古人書法妙處的。但不出帖,即進去又出不來,太象古人,簡直成了古人的書奴,一點自己的個性都沒有,這樣寫,最終也形不成自己的書風特點。
關於入帖和出帖,清人姚孟起說得好：入帖時「不可有我在,有我便俗」；出帖時「不可無我在,無我便雜。」「不可有我在」說的是要專心一意地臨習古人法帖,把握帖字的精神面貌,要「一字一筆須從古帖中來」,不入帖便無本；「不可無我」說的是要在臨像的基礎上,吸取其它碑帖的長處,融會貫通,結合自己的藝術素養和創造才能,逐漸形成自己的風格面貌,有個性,有創造,並逐步走向自由創作的新境界。
3、讀帖善悟
帖不僅要臨,重要的還在讀,學書善悟,即從讀帖中領悟,有些古人優秀的法帖,不一定去臨,只要認真閱讀,反復體味,悟出其中的法度和韻味,便會自然而然地化入自己的書法創作之中。
閱讀碑帖,並不是出聲朗讀碑帖的文字內容。所謂讀帖,這是書法的專門用語,即書法家在臨摹碑帖之前,或在平常工作的間隙,翻閱碑帖和泛覽墨跡,也就是仔細分析、研究、琢磨碑帖中每一個字的筆畫、結構和整幅作品的章法、氣勢及韻味,邊看邊記,時常會情不自禁地用手指畫起來,心追手摹,激動不已。
古人讀帖非常認真。曹操不但是有名的政治家、軍事家,而且是有名的詩人、書法家,陝西漢中博物館就有傳為他書寫的「滾雪」隸書碑刻。相傳他喜歡梁鵠的書法,便把梁鵠的字掛在帳中,一有空就讀,連行軍打仗也不放棄讀帖。相傳三國魏時的大書法家鍾繇「坐則畫地,卧則畫被」,學書非常刻苦,特別注意閱讀和默寫名帖。唐代書法家歐陽詢一次在行路中,發現晉代書法家索靖寫的碑,輾轉賞讀,站得兩腿發酸,乾脆坐下來讀。這樣連續了三天才依依不捨地離開。
讀帖猶同古人對話,交朋友,達到思想和感情上的共鳴。讀帖從一點一畫入手,仔細研究和琢磨古人用筆、結字、章法及氣勢、韻味之妙處。通過閱讀,眼觀神會,潛移默化,以加深理解,鍛煉視覺記憶,豐富、積蓄和提高藝術鑒賞能力。帖臨一本,書觀百家。讀帖不僅限於一兩本,古今許多書法家的實踐經驗證明,讀帖勝於臨帖。有些碑帖,我們不一定臨,但可以閱讀,深刻領會古人書法作品中的三味,積少成多,逐漸地吸收消化,才能奔匯腕底,充實於紙面,自然會手隨眼高,眼使手靈。入於眼,融於心,出於手,心手相應,收到事半功倍之效。
【歐體楷書】
歐體始祖歐陽詢生於南朝陳武帝永定元年（557），卒於唐太宗貞觀十五年（641），字信本，潭州臨湘人（今湖南）。以楷書和行書著稱。為書法史上第一大楷書家，其字體被稱為"歐體"，與顏（真卿）體，柳（公權）體，趙（孟頫）體並駕齊驅。歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體，其特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。
❼ 很多人都說歐楷寫大字不好看，原因是什麼呢
歐體楷書，字體清瘦中宮緊實
首先，我們先來排除一個誤區，關於小字和大字觀念上的誤讀。
有人覺得把小字寫大就是大字，把大字寫小就是小字。這是錯誤的。因為寫小字和寫大字的方法完全不同，而不是以字的尺寸大小區別的。
王羲之在《筆勢論十二章》中說過，「大字促之貴小，小字寬之貴大」。這其實也是在講一個書法結構問題。小字由於筆畫少，你寫緊湊了就容易顯得小氣，這時你應該「寬之」。
注意這里是指書法結構「寬之」，不是讓你把字形拉寬。書法結構「寬之」是指，書法結構稍微鬆散些，不要出現一個明顯的緊湊中心。
顏體字正是具備這一特點，特別是顏真卿晚期的書法作品，這種字你看不出有一個明顯的緊湊中心，中心處於鬆散狀，但整個字不會鬆散，體現出「平畫寬結」的書法結構特點（大氣），非常適合寫大字。
顏體點畫比較平，平畫寬結大氣
而歐體字，你會明顯感到「中宮緊實」，體現出「斜畫緊結」的書法結構特點。這樣的書法結構寫小字就很精神，但用來寫大字就會顯得很小氣。
❽ 王書友歐體楷書的結構特徵
歐體結構的主要特點是：嚴謹工整、內緊外松、左收右放、剛勁挺拔。字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩固，於平正中見險勁，無欹斜傾側之感。
歐體楷書有三個明顯的點畫特徵：浮鵝鉤、豎點、三點水。即使是不曾學書的人，也能夠憑借這三個特徵，從多種楷書體中區分出歐體。
歐體字不論是單個的字，還是整行整列的字，整幅字，都是非常的美。這種美，每字都精妙傳神、靈巧生動，結構勻稱，章法疏密有致。從審美上看，感覺清麗溫婉。
如何寫一手好的歐體？
對於初學者來說，首先要掌握好握筆書寫的姿勢，了解清湖什麼是「五指執筆法」，用右手五個手指全部用力，用「按，壓，勾，頂，抵」的方法把筆握穩。
然後臨帖，《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的楷書代表之作，最適宜拿來臨習。歐楷切記少用懸針豎，他不同於顏體，歐楷中很少會出現懸針豎{重復時變化除外}，多為垂露豎。