① 毛筆書法與楷書書法在結構上有什麼區別
毛筆書法與楷書書法在結構上是一種包含概念，即，所有的楷書書法結構都包含在毛筆書法之中。
毛筆書法包含楷書書法，楷書書法是毛筆書法的一種，楷書書法的一切特徵都屬於毛筆書法的一部分。
毛筆書法簡稱「中國書法」。
「中國書法笑乎」，是中國漢字特有的一種傳統藝術。從廣義講，書法是指文字元號的書寫法則。換言之，書橋虛法是指按照文字特點及其涵義，以其書體筆法、結構和章法書寫，使之成為富有美感的藝術作品。漢字書法為漢族獨碰消悉創的表現藝術，被譽為：無言的詩，無行的舞；無圖的畫，無聲的樂。
中國書法歷史悠久，書體沿革流變，書法藝術異采迷人。從甲骨文、金文演變而為大篆、小篆、隸書，至東漢、魏、晉的燕書、草書、楷書、行書諸體，書法一直散發著獨特的藝術魅力。
楷書也叫正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。《辭海》解釋說它「形體方正，筆畫平直，可作楷模」。這種漢字字體，就是現在通行的漢字手寫正體字。
楷書雖然從使用工具上講，僅筆這一項就五花八門，毛筆、硬筆、電腦儀器、噴槍烙具、雕刻刀、雕刻機、日常工具（主要是指質地比較堅硬的，能用來書寫的五金、生活工具）等。顏料也不單是使用黑墨塊，墨汁、粘合劑、化學劑、噴漆釉彩等五彩繽紛，無奇不有；品種之多，不勝枚舉。從執筆方式上看，有的用手執筆、有的用腳執筆，就是用其他器官執筆的也不乏其人，甚至有的人寫字根本就不用筆，如「指書」「擠漏書」等。但是，他們都脫胎於毛筆書法中的楷書，不影響楷書結構等重要特徵。
② 草書、行書、楷書、隸書四種字體各有什麼特徵
草書的特徵即是簡約、自由、筆畫連貫、書寫流暢。草書是為了速寫而生，筆畫省之又省、簡而又簡。草書行筆速度快且流暢，因此草書點畫線條多呈圓弧形；同時，草書表現出來有跌宕起伏、縱橫灑脫、神閑張狂之勢，給人一種搖曳生姿、氣勢磅礴之美。草書相對於其他書體更具有鮮明特色，章法變化多端，打破了一般的字距、行距，忽而密不透風、忽而疏可走馬，變化多端，風格大為不團者同。草書也分為章草、今草、小草、狂草。章草與隸書同類，今草形體更為簡潔、流暢，狂草綜藝奔放。
隸書是在纂書的基礎上，為了書寫便捷的需要而演變來的，講究蠶頭燕尾、一波三折，書寫略微寬扁，給人一種沖突感，具有生命力。隸書分為秦隸和漢隸。秦隸把秦纂圓轉的筆畫變為方折筆畫，相較於纂書更易於書寫。漢隸筆勢生動、風格多樣，相對於秦隸字體結構更加簡化，結構完全與纂書不同，呈現扁平化的特徵。
③ 中國書法五種主要字體的特點。
書法的字體大體分為篆書、隸書、草書、攔談純行書、楷書五種。其各自的特點為：
1.
篆書：篆書是大篆、小篆的統稱。筆法瘦勁挺拔，直線較多。起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，手筆「懸針」較多。大篆指金文、籀文、六國文字，它們保存著古代象形文字的明顯特點。小篆也稱「秦篆」，是秦國的通用文字，大篆的簡化字體，其特點是侍吵形體字體寬扁，左右舒展，平衡對
稱，整齊均勻。
2.
隸書：隸書是從篆書發展而來的，隸書是篆書的化繁為簡，化圓為方，化弧為直。其結構特點是字形扁方左右分展、起筆蠶頭收筆燕尾、化圓為方化弧為直、變畫為點變連為斷、強化提按粗細變化
3.
草書：草書形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。特點是結構簡省、筆畫連綿。
4.
行書：行書是介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。特點是既工整清晰，又飛灑
活潑。
5.
楷書：楷書也叫正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。字體方正，規矩嚴整。
(3)怎樣區別書法字體結構擴展閱讀：
中國書法是一門古老的漢字的書寫藝術，從甲骨文、石鼓文、金文（鍾鼎文）演變而為大篆、小篆、隸書，至定型於東漢、魏、簡咐晉的草書、楷書、行書等，書法一直散發著藝術的魅力。中國書法是一種很獨特的視覺藝術，漢字是中國書法中的重要因素，因為中國書法是在中國文化里產生、發展起來的，而漢字是中國文化的基本要素之一。以漢字為依託，是中國書法區別於其他種類書法的主要標志。
參考資料：
搜狗網路_中國書法
④ 書法分為哪5種書體
書法分為草隸真行篆五種字體。篆書(分為大篆和小篆)、隸書、楷書、行書和草書五種。
中國書法的演變過程
書法是中國特有的傳統藝術，漢字的表意性及其獨特的結構，為書法藝術提供了前提條件。書法字體的發展以篆、隸、草、楷、行為順序。
(4)怎樣區別書法字體結構擴展閱讀睜銷鉛：
產生於商代中後期的甲骨文，筆畫均為單線條，瘦挺有力，時露鋒芒。布局多為縱行，行款錯落，大小變化，疏密有致。這些最早的漢字遺跡已具備了書法的用筆、章法、結字三要素。尤其是從甲骨文的結字看，已體現出線條美、單字造型的對稱美。
因此甲骨文的出現奠定了我國書法藝術的基礎，標志著我國書法藝術的產生斗耐。商周時期出現的金文或稱「鍾鼎文」，整齊且筆畫粗壯，起筆、收筆及運轉比甲骨文圓潤，曲直變化豐富。
成熟的金文外形偏長，每字的大小勻稱，各部分講究呼應與配合。《毛公鼎》、《散氏盤》是其代表作。從金文遺跡看，書法的藝術性已逐漸豐富起來。
春秋戰國時期，國家分裂、社會動盪，各諸侯國在不同的藝術追求下，朝著各自的審美趨向發展，形成了書法藝術絢爛多彩的局面。如果說甲骨文、金文的主流始終是沿著刀刻、鑿鑄道路發展；那麼，春秋戰國時期，毛筆開始在書法上廣泛應用。
毛筆表現力豐富，特別是內蘊的筆法技巧，構成了以後中國書法的重要要素──書者的情性、審美趣味、用筆技巧等。從尚存的這一時期的「石鼓」拓片中看，結字比金文有更大的規律性，筆畫遒勁凝重，結構茂密渾厚。「石鼓文」開始向小篆轉化。它不僅是以後秦統一文字的基礎，而且對後代悉好的書法風格影響極大。
⑤ 如何區別字體的書法
1、甲骨文：商朝時刻寫在龜甲、獸骨上的文字，稱為「甲骨文」。從商朝開始的。
2、金文：是商周時代鑄刻在青銅器上的銘文。又稱鍾鼎文。金文有粗而寬的筆畫，點畫圓渾，金文比甲骨文更規范。
3、大篆：西周晚期，金文形體趨向線條化，筆畫比較整齊、勻稱。
4、小篆：李斯按照秦國的文字標准，對漢字進行整理簡化，在全國推行，這種新字體叫小篆。
5、隸書：篆書筆畫圓轉。符號性顯然大加強。小篆文字規范了，但書寫不方便，民間流行一種更簡單的字體，叫隸書。
6、楷書：漢朝後期，隸書又演變為楷書。字形結沒有什麼變化，書寫更為簡便。
7、草書：草書特徵是筆畫連帶、結體簡約、字形奔放。
8、行書：行書是介於楷書和草書之間的字體，比楷書簡便，且比草書易辨認
⑥ 書法的結構
書法的結構是由點、橫、豎、撇、捺、鉤等筆畫,加上戈、折組成的。點畫搭配成 字稱間架、結體。點畫的長短,粗細和位置安排的疏密,是可以千變萬化的,但 是這種變化又有它的規則和美學要求。
分為五種書體：
篆書是大篆、小篆的統稱。甲骨文，距今已有三千年歷史，是傳世最早的可識文字運搏，主要用於占卜。筆法瘦勁挺拔，直線較多。
隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究「蠶頭雁尾」、「一波三折」。
楷書也叫正楷、真書、正書。從程邈創立的隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。
行書是在隸廳乎書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。
草書是漢字的一種字體，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分，在狂亂中覺得優美。
⑦ 書法字的結構有什麼講究
書法的結構，也叫字法/結字/結體，是書法的三大要素之一（筆法消喊啟、字法、章法）。字的結構或者間架結構，是指筆畫的長短、平直、角度、相對位置，筆畫的搭配、排列、組合成字的形式和規律。對於楷書，字的滲態結構更為重要。這些規律和法則被古人稱作「法度」，許多書法大家都對這些法度作拿如過詳細總結。
⑧ 請問毛筆字不同的字體區別在哪，是筆畫還是結構比如歐體和柳體。
毛筆字不同的字體區別是體現在多個方面的，四大楷書的區別，最明顯的是筆法。如，顏、柳相比，顏用墨濃重、筆畫厚重、庄嚴。柳體則是瘦骨嶙峋、剛勁有力。在間架結構上，二者差別不是很大。而歐體的筆法介於二者之間，結構嚴謹，運筆精細，秀氣端莊。
⑨ 毛筆字的結構是怎麼樣的 分幾種呢
一、永字八法，說的是八種基本筆劃的寫法。毛筆是有尖的彈性很少的軟錐體，和西方的毛刷不一樣，毛刷的頭是平的。在寫筆劃的時候，為了下一筆的連貫或者好下筆，就要收筆，就是在寫筆劃的時候，筆劃的開始和結尾都要和行筆的反向回一下筆，用意是整理筆頭的形狀，使墨能夠重新聚焦起來，好重新開始寫下一筆。這樣，也使字的筆劃形狀能夠相同統一，形成了韻律，產生了美的感覺。如果起筆收筆的時候不逆鋒回筆，筆劃的兩頭就是帶尖的形狀，既不便於連續書寫，也顯得無力，自然就不美了。當然也有不逆鋒的，那是少數的情況，一方面是要產生一些變化之感——全是藏頭護尾也是一種單調——另一方面是筆劃本身的要求，比如捺，如果收筆來寫，寫字的速度就放慢了，因為捺一般是最後一筆，如果出鋒就好連系下一個字的首筆的起筆。捺也有回鋒的，在行書中常出現，表示一種心情——下筆的意思已經確實完了。
二、如錐劃沙，說的是筆劃的寫法。寫筆劃要對毛筆有所控制，不能任意由著自己的習慣喜好隨意來，不能用蠻勁呆勁。落筆的時候是先往下，再往旁橫行開去。且要保持一定的力度。否則，不向下就劃不出筆跡；不保持就會弄出一團墨塊；不控制行筆，就會使筆劃粗細不一，線條扭曲拐來拐去。
三、如印印泥，和如錐劃沙意思差不多。這是寫毛筆字的反說。就是說，毛筆寫在紙上，是軟碰硬，用印在泥上蓋印，是硬碰軟。軟硬相似，上下相反，這兩者就有共通之處了。
四、茄悄屋漏痕，說的是筆意。過去的茅屋質量不好，多有漏雨的地方。漏處多是一個點，雨水從那裡慢慢的滲下來，在所經之處留下痕跡。顯然，這個痕跡是連綿不斷一直向中含下的。這個說法概括了如下意思——寫字的筆法、結構、章法都要連續統一，不能雜亂無章象無頭蒼蠅一樣到處亂竄——一字中既用逆鋒起，又用出鋒起，隨意凌亂；或者一字特別的大，另一字特別的小，行不成行列不成列；都用粗筆的地方忽然用了細筆；字形東倒西歪——要整體的統一，局部的變化。比如蘭亭的之字，雖然形狀變化多端，但大家還認為是個之字，不會認為是別的什麼字的。
五、計白當黑，其實是字的結構的精髓。此語的用意其實說的是布局結構要均勻，就是在一個字的方塊里，黑白要均勻，或者是對稱；不要擠作一團或者過於稀疏。我們如果把字看成是有厚度的，墨色還有重量，那麼每塊墨跡就有了重量。有重量就要遵守牛頓法則，就要讓這些重量能夠站穩，好象蓋房子一樣。這樣字就有了重心。如果筆劃擠在一起，就象一堵牆特別厚重，那麼支撐它的力量要多大啊。
在這里還要說一下大小的搭配。有的人寫的字，筆劃忽大忽小忽粗忽細，可是看起來也很美，尤其在草書中。這就要用到物理中的杠桿原理，也就是如果你的筆劃布置搭配符合了杠桿原理，就能達到穩定的效果。稱砣雖小壓千斤，可是稱砣和千斤的距離也是遠的。這是大師和鬼劃符的區別所在。或者看一看小孩子玩的翹翹板，要兩端都坐著差不多重量的人才能上下來回翹賣納笑起來，否則怎麼玩呢？
六、胸有成竹，是說要將欲寫欲畫的字或物，想像在紙面上，用筆去描畫這些虛擬的影像，如同摹寫。這實際是將練習字畫的摹寫方法用於實戰了。所謂讀書破萬卷，下筆有如神，即是此意。心裡已經積累了許多的精彩的詞句意象，豐富多樣，信手拈來，渾然天成，不做無米之炊閉門造車之事。
七、意在筆先，這是和胸有成竹意思差不多，是在寫字前在紙上先虛擬出一個行筆的路徑，寫第一筆時，第二筆第三筆的寫法已經想好了。寫字尤如下棋，寫一筆則後幾筆如何措置已有安排。下棋的高手可算至十五步之後的變化，低手則是見招拆招。藝術相通，事理相似，大概是說的這種情況吧。
八、不要狀如運算元，說的是不要有呆板的感覺。寫字在達到統一之後，還要注意變化，注意局部的不統一，從而產生動的感覺，既統一又不統一，這是書法的最高境界。不能完全一樣，橫都是一樣長，豎都是一樣粗。書法和印刷體不同，該橫平的略斜，就是一種變化，就是要產生一種不穩的意思，產生動的意境。如果豎筆斜的話，字從整體上就不穩定了，而橫的斜，就是如風擺柳，頓生靈動。
九、字有八面，說的是漢字是方塊字，寫字的時候不能脫出這個方塊，每個筆劃，每個方位都有界限，不能超出，但不能不及，——不及尤如超出。每個小的局部也有自己的小九九，也有自己的八面。筆筆到位，每個筆劃做好自己的本分，就把字寫好了。
十、筆筆中鋒，其實說的是對行筆要有控制，不能隨心所欲或者是任意無為。所謂的如印印泥，如錐劃沙之類就是控制筆的方法，只是古人說的不仔細不具體而已。下筆要先往下再行筆，印印章的動作，錐劃沙的動作都是先要往下，讓筆劃有一定的寬度，才能展開去。筆筆中鋒，是從頭到尾都要對行筆有所控制，一旦失控，就會出現病筆。
再說說現在人的說法。
一、將筆轉來轉去，就是要連貫統一。筆劃之間的連接要順暢自然。掌握好筆法，才能轉得好。筆意順暢了，才能轉的流暢自如，自然統一均勻也會顯現其中。轉來轉去，還和筆劃的寫法有關，後面筆者會說。
二、寫好「一」字，就是掌握筆法。一是基本筆劃，其它的筆劃都是由它發展變形而來。永字八法，其起始就是寫一字。點，是縮短的一字，橫，本身就是一字，豎，是直立的一字，撇捺，是斜寫的一字，能寫好一字，這些筆劃自然不在話下了。出鋒容易，逆鋒難，一字中自然是逆鋒法多些，用出鋒去寫，有何難哉，也不值一提了。同樣的，後面也會進一步展開。
三、主筆，這是說在字中能夠決定整個字形的筆劃。可是這種說法不好推而廣之，就是有些字的主筆不好找出，比如「口」字。結合前面說的筆劃有重量的說法，就好理解了，——主筆就是字中重量大的或者是力矩大的東西之類——有重量就有力矩。
四、重心，從上述，對重心的理解可以順水推舟了。把初中物理翻出來，讀者自行用點腦力吧。
毛筆字或者是漢字，其特點基本是方形的，也就通常所說的方塊字。毛筆字就要基本上成其為方塊，這是從字的總體外形來說的。其次，毛筆的書寫其實就是繪畫中所說的線條，那麼所有的有關線條的美的概念都能拿到這里來應用。毛筆字仍然是個字，就要有字的作用，就是要能傳遞字義，說明白點，就是要使人能辯認，不能糊里糊塗朦朦朧朧，否則就是繪畫而不是文字了。
過去記錄寫字的方法，可以參考字帖，這是好字的結果，不是寫字的起始，是所然，不是所以然。怎樣達到字帖上的效果，眾說紛紜，卻又使人不知所雲。記錄音樂，可以用樂譜，中國古人有工尺字記譜的方法，現在能看懂的人不多了。外國有簡譜五線譜，能夠很好的記錄樂譜。可是，這些方法只能記錄音樂的音長，音高，不能記錄發音的輕重，聲響的大小。一個演奏者，歌唱者，就可以藉此發揮。
⑩ 書法中關於字體結構的知識
1.勻稱
「勻稱」，是指按照字形筆畫，對每字、每筆作適當安排，而不是「均勻」的意思。就是字形的長短、大小的不同，筆畫的多少、斜正不同。
2.挪讓
「挪讓」是指組成字的各部分點畫之間彼此相讓，又互相呼應，使筆畫多的字不顯得密集，筆畫少的字不顯得疏空。
旅唯大3.大小
字形大的寫得大些，字形小的寫得小些；筆畫多的寫得大些，筆畫少的寫得小些，這就叫大小得宜。
4.寬窄
"寬窄"是指根據字形本身的肥瘦作適當安排。筆畫多的字宜寫得瘦些，筆畫少的字宜寫得肥些；左右結構的字寫山枯得肥些，上下結構的字寫得瘦些，使其寬窄得宜。
5.斜正
「斜正」是指根據字形的斜正分別作不同安排，如「朋」字字形斜，「黨」字字形正，寫起來就不可把斜的強扭成正的，正的反寫成斜的，也要斜正得宜。
6.平正
「平正」，就是我們拆豎常說的"橫平豎直"，這是點畫結構的一個基本原則。但要注意，「橫平豎直」的「平」，不是一般的平，而是帶斜勢的平。