⑴ 文案字體的的設計風格有哪幾種
（1）秀麗柔美。字體造型優美清新，線條流暢，給人以華麗柔美之感，此種類型的字體，適用於女用化妝品、飾品、日常生活用品、服務業等主題。
（2）穩重挺拔。字體造型規整，富於力度，給人以簡潔爽朗的現代感，有較強的視覺沖擊力，這種個性的字體，適合於機械、科技等主題。
（3）活潑有趣。字體造型生動活潑，有鮮明的節奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機盎然的感受。這種個性的字體適用於兒童用品、運動休閑、時尚產品等主題。
（4）蒼勁古樸。字體造型樸素無華，飽含古時之風韻，能帶給人們一種懷舊感覺，這種個性的字體適用於傳統產品、民間藝術品等主題。
另外，漢子輪廓形似方塊，但是由於筆畫不同，字體輪廓的形狀就會呈現不同的形狀，所以在視覺均衡上就會有些許視覺偏差。尤其是單體字和合體字組合筆畫就會顯得不好看。所以我們要在不同形狀的字形上做調整和處理，讓文字看起來更加完整、均衡。
字體是有性格的，我們常用「字如其人」來形容一個人的字跡，也就是說一個人的性格和閱歷會投射到文字上。而字體正是文字的性格，是文字表意功能之上的美學體現。優秀的字體遠在讀者理解句意之前就通過字形與筆畫風格將情感傳達給讀者了，所謂「未成曲調先有情」，傳情達意正是字體設計的意義所在。
千人千面，每個人的性格都不盡相同，字體也是如此。蔡邕的《筆論》中講道，「若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若雲霧，若日月」，說的便是字體的變幻無方。字體的性格多種多樣，具體體現在不同的筆畫粗細、線條曲直、架構疏密等方面。接下來我們就從這些維度來粗淺地分析一下字體的性格。
（1）粗與細：筆畫粗則渾厚、濃重、有力，如雷霆萬鈞；筆畫細則單薄、輕巧、纖弱，似弱柳扶風，這是一種最直接、粗淺的觀感，粗筆畫字體在排版上會形成高密度的文本塊，這是因為筆畫加粗，字體的負空間就會減小，視覺面積加重，產生一種壓迫感，進而形成視覺重心，產生強調的作用。所以粗體字經常用於標題和標語上，占據顯眼的位置，產生強調的作用，粗筆畫字體在排版上會形成高密度的文本塊，這是因為筆畫加粗，字體的負空間就會減小，視覺面積加重，產生一種壓迫感，進而形成視覺重心，產生強調的作用。所以粗體字經常用於標題和標語上，占據顯眼的位置，產生強調的作用，絕大多數字體並非是由單純的直線或者單純的曲線構成的，橫豎為直，撇捺為曲，有曲有直才顯得剛柔並濟，有力量，也有彈性。如圖6.6所示的北魏楷書起筆處與轉折處皆如削金斷玉，乾脆利落，整個字體也就顯得挺拔剛健、英氣勃勃，在撇與捺處又有優美的曲線，多一分圓潤，也就多一分飄逸靈動。超剛黑則是一款典型的純直線型字體。粗壯的筆觸加上凌厲的線條，使字體有著一種不容置疑的堅決態度，去掉了曲線，也就沒有了一絲迴旋的餘地，任何理論都會有特例的情況，比如說鐵筋隸書雖然絕大多數筆畫都是曲線，卻處處透著力量感。雖纖細如線，卻剛勁如鐵。本質上就是因為它的弧度都是有彈性的，將弧度加入橫畫，非但不減剛勁，反而會有一種反彈的力道，（3）鬆散與嚴謹：日常生活中的文字書寫顯得輕松活潑，有一種隨性不羈之美。而文字書於廟堂、鑄於鍾鼎，或者付梓成書、傳於後世，則有一種嚴謹端莊的美。其本質的區別則是結構的鬆散與嚴謹之分，天真活潑是少年的心性，兒童的世界沒有太多的規則約束，兒童的字體也顯得稚嫩活潑。所以結構鬆散的手寫體經常運用於兒童題材或者輕松詼諧的閱讀環境。（4）簡與繁：這里所說的簡與繁並不是簡體與繁體，而是筆畫細節的復雜程度。舉個最簡單的例子，襯線體相對來說要比非襯線體細節復雜一些，宋體也比黑體復雜一些。正如花紋繁復華麗是古典傢具的典型特徵，簡潔實用的宜家家居是現代生活的典範一樣，字體的繁復與簡單在一定程度上也代表著古典與現代走向，TrajanPro是一款古羅馬風格的字體，襯線處細節豐富、弧度優雅，線條粗細程度不一，最初是刻在古羅馬的石柱上，有著濃厚的歷史沉澱，因此常用於古典題材的電影海報，Helvetica被視為現代主義在字體設計界的典型代表，是一款經典的無襯線字體，剝除了多餘的細節，以標準的幾何形體做結構。反而是這種沒有任何風格的字體形式成了一種風格。越簡約，越現代，因此常用於現代企業的logo設計、雜志排版、導視系統等。
⑵ 怎樣製作字體設計
字體設計是要求有創意的，這樣才能夠吸引人，引起大眾的關注，現在有些人也想要做創意字體設計，但是對於它的製作過程卻不是很了解。下面讓小編來給你介紹下創意字體設計製作過程，快來看看吧。
1.找好設計定位
正確的設計定位是設計好字體的第一步，它來自對其相關資料的收集與分析。當我們准備設計某一字體時，應當先考慮到字體應傳遞何種信息內容，給消費者以何種印象，設計定位是為了傳遞訊息還是增加趣味，或者二者兼有;在何處展示和使用，尋找適當的設計載體、合適的型態、大小和恰當的表現手段;什麼是你的設計切入點，你創造的表現方式是否正確，是否表達清楚;表現內容是嚴肅的還是幽默的;信息是否有先後次序;是否需要編輯等。
2.把腦中的創意繪畫成草圖
一旦你有了主題和創意的一些想法，先用草圖記錄下來，考慮一下使用何種色彩、形態、肌理;表現某個特定時期的某種風格，會令人想起某個特殊的事件或者感受。通過這種方法，你可以對你的創意所需要的形式進行判斷。
隨後你需要收集相關的視覺素材作為參考，以使你的設計更有可信度。好的攝影、設計雜志和有關的書籍都是有用的素材，那種將形象進行孤立的處理的做法都會產生平庸的作品。進行多種視覺嘗試是非常有用的。放開思路，以視覺方式進行思考，不要過多地考慮細節，色彩在一開始的思考中就應該放進構思中，而不能到最後才考慮。設計開始時可以使用記號筆、色粉筆和水粉筆等工具。
3.方案深入探討
有時，一開始的創意未必能成為最滿意的設計，如果你對最終的結果不滿意，可以先設計第二或者第三方案。每一種方案的設計都必須深入下去，頻繁地更換想法只能導致失敗和灰心。沒有一種方案是萬無一失的，但是這種工作方法為你打下了一個很好的基礎。你最終的設計作品必須反映設計的本質。如果你的設計作品只是整個設計的一部分，你必須考慮它在不同媒體上使用的可能性。然後將你的設計作品影印下來，或在設計軟體中虛擬演繹，用專業的眼光審視一下。有時對軟體的運用還可能達到一種意想不到的設計效果。
4.提煉綜合修改
將設計中最合適的部分，再進行進一步的修改。應針對設計的每一部分逐個進行提煉和發展，以提煉出最佳方案。將最後的設計方案通過設計軟體進行加工，全面考慮形態、大小、粗細、色彩、紋樣、肌理以及整體的編排，以達到預期的效果。
創意字體設計製作過程也就是這簡單的幾步，這其中最重要的就是腦子里的創意了，如何將創意弄成成品是需要大家好好進行考慮清楚的。字體設計是一種有著巨大生命力和感染力的設計元素，以文字作為設計創意元素是現代標志設計中常用的創意素材之一，創意字體設計是有前景可言的。
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