『壹』 淺談書法之間架結構
間架結構只是相對楷書，行書而言。隸書和篆書字體都有穩，草書則更加重視整體的勢。唐代的楷書有一套自己嚴密的間架結構理論外，虞世南和李世民在各自的書論中，都有提及。清代黃自元寫了《間架結構二十四法》那也只是針對明代以來的館閣體而言。書法如果有結構的話，那麼就是「陰陽」歷代書法家無不在追求白紙與黑字之間的平衡點，這就是「陰陽」，只有陰陽統一了，字也就正了。在筆力達到一定水平之後，字中內白與外白更加明顯，這時候如果用心讀帖，除了筆法能瞭然於胸之外，更重要的是，時間長了，不用看字帖，在心中就可以判別出一筆一劃在哪裡下筆更好。
『貳』 書法結構，也稱為「間架結構」，寫字時怎樣才能使結構緊湊
一﹑重心平穩。重心平穩，就是要將字寫得平正、均衡，把整個字穩定在支撐點上，不失重心。在漢字形體中成軸對稱形只是少部分，而大部分則是不對稱形，在書寫過程中可以運用以下方法達到重心平穩。這類字為左右結構或半包圍結構。它們有的左小右大，有的左長右短，有的主筆不位於字的中心，左右不對稱。書寫中其重心的平穩須要根據字的結構，調整安排。
五、因字賦形
漢字本身並不都是正方形，有其自身的自然形態。宋姜夔在《續書譜》中指出：「字之長短、大小、斜正、疏密，疏能一之？」因此寫字不可強求一律方正，要因字賦形。唯有如此，才能使字寫得美觀整齊，神態各異。
『叄』 書法問題，字體的間架結構！！
題主你好，回答如下：
1.大 字重心偏高，故需要把捺筆做舒展抬高重心， 頭 字重心偏低，故捺筆不可做長以降低重心。
2. 左右結構的字，到底是左邊高還是右邊高，基本取決於左右各部的復雜程度，其實除了左高右低，右高左低外，還有左邊長度明顯長於右邊的，比如 仁 字。有個規律，你必須找到每個字的主筆畫，並且在書寫時突出主筆畫，寫出來的字就不會太丑，比如 中 字，主筆就是長豎，如果衍生到左右結構的 鍾，你就該明白 右邊的 中 字部 你書寫的時候就要突出；你提問的所謂高低之分，還是靠平時多讀貼，慢慢積累總結。
班和修，班 字主筆是中間的豎撇，故做長；修主筆明顯在右邊的長撇，故中間書寫時候做小，甚至用點一筆帶過都可以。
『肆』 怎麼樣來判斷字體的結構呢
字體一般是左緊右松，上緊下松。間架結構要適中，一般不突破等邊5棱型範圍。
『伍』 如何練習字的間架結構
練習字的間架結構如下：
（1）左右結構：
左小右大，左旁很小宜居中偏變，右旁宜長大。
左大右小，左旁宜長大，右邊宜居中。
左大右最下筆畫橫向伸展，宜左低右變。
左大右最下筆畫豎向伸展，宜左高右低。
左大右最下為交叉或方形結構，宜平齊。
（2）左中右結構：
寬窄組合者：宜窄讓寬，三者要勻稱諧調。
大小組合時：小的部分宜偏高一些，大的部分要長一些。
錯落組合者：右側位置宜低，左中側位置稍高。
（3）上下結構：
天覆結構：即上寬下窄者，上面筆畫應向寬伸展而蓋下，下面宜窄小。
地載結構：即上窄下寬。下面筆畫宜向寬伸展承載起上面，上面宜窄小。
（4）上中下結構：
上蓋下：上面筆畫寬大者， 中間宜小，下面筆畫稍寬以呼應上面。
下承上：下面筆畫伸展寬大以承上面。
居中伸展：中間的筆畫向左右伸展，上下基本協調一致，使居中部分形成承上啟下的作用。
『陸』 字的間架結構
一、獨體字：獨體字是指由筆畫組成、不能或不宜再進行拆分、可以構成合體字的漢字。因此在書寫這類結構的字時，要注意筆畫到位，主次分明。根據字的形狀，獨體字分為長方形、扁方形、斜形和圓形等。字形呈長方形的字，整體宜修長、平衡、方正。
『柒』 字的間架結構總結
相信很多練習書法的人都是從基本筆畫、常用偏旁部首開始，當練習到一定程度就躍躍欲試的去寫寫整個字，看看自己到底有多大進步，從我個人的練習經驗來看，不必著急，我們還要了解字的間架結構，才能把整個字寫好，現在就將常用的字的間架結構總結如下：
1.字小，如又，筆畫飽，捺伸展；
2.字正，如亞，字形方正，左右對稱；
3.字大，如朦，中宮收緊，字形緊湊；
4.字斜，如鄉，重心平穩，疏密得當；
5.字寬，如謝，收放得當，結構緊湊；
6.橫為主筆，如下，舒展大方，橫為主筆；
7.字窄，如弓，字形窄長，重心平穩；
8.豎為主筆，如千，豎畫伸展，字形挺拔；
9.字矮，如四，字形扁寬，結構勻稱；
10.撇捺為主筆，如人，筆畫伸展，重心平穩；
11.字高，如育，中線對齊，上寬下窄；
12.鉤為主筆，如匕，舒展大方；
13.首點居正，如文，點畫居中；
14.底豎斜位，如乎，豎畫居中，橫畫上凸;
15.點豎直對，如卞，點豎對齊，豎畫居中；
16.上收下展，如易，撇間距漸寬，重心平穩；
17.中直對正，如卡，豎畫對齊，上下等高；
18.上展下收，如香，撇捺開闊，中線對齊；
19.通變顧盼，如江，點畫呼應，注意變化；
20.上斜下正，如盞，斜鉤勁挺，下部平穩伸展；
21.中直偏右，如宇，上點中豎，居中對齊；
22.上正下斜，如筍，橫畫舒展，重心平穩；
23.橫筆等距，如王，三橫等距，豎居中；
24.左收右放，如吸，兩撇略不同，口居左上；
25.豎筆等距，如州，等距下行，注意變化；
26.下方迎就，如巷，撇捺開闊，中線對齊；
27.左右對稱，如桑，橫畫伸展，上收下放；
28.連撇參差，如象，眾撇指向，各不同；
29.左斜右正，如如，口宜稍扁，左放右收；
30.三部呼應，如森，三木上大下小，結構緊湊；
31.主筆脊柱，如氣，彎鉤筆力，強韌；
32.圍而不堵，如固，筆畫飽滿，內部居中；
33.對等平分，如貼，基本相同，左右高相近；
34.牽絲粘連，如部，左高右低，內收外放；
35.大小獨具,如白，上寬下窄，鉤偏下；
36.筆畫增減，如流，結構緊湊，勻稱；
37.收縮縱展，如興，點畫下橫，呼應；
38.斜抱穿插，如據，撇稍豎直，左高右低；
39.中宮收緊，如麥，撇畫平行，撇捺伸展；
40.鉤趯匕刃,如宅，豎彎鉤，飽滿伸展。
以上就是常用的40種字體間架結構，希望能對大家有所幫助。
『捌』 練字練到間架結構該怎麼練
第一、架構勻稱，就是在書寫字體的時候要做到點畫大小勻稱，長短合適，疏密相間，讓字體的整個間架結構做到結構安排合理，點畫分布均勻，布局疏密得當，偏旁部首寬窄適度。
第二、有所規避，就是在書寫合體字的時候，要注意某些筆畫的互相避讓和補位，讓整個字體不至於太「疏」，也不要太「密」。這就需要在具體的書寫當中，認真把握筆畫的變化，通過適當變化筆劃的寫法，達到規避目的。如下圖的「提」字，是字的小撇要規避提手旁。
第三、大小平衡，就是寫上下結構或上中下結構的字體時，要正確把握重心在哪裡。如果上面的結構筆畫多，下面的結構筆畫少，要搭好框架，保持重心不變。如下圖的「音」字的繁體寫法，上面的部分要大小合適，既不能太大，下面的音字也不能寫得太扁。
第四、交匯合體，就是在書寫一些筆畫交錯的字體時，交叉的筆畫，要合體，既不能太長太粗，也不能太短太細。要剛好合適地放在留給它的位置上。如下圖的「盛」字，下面的「皿」不能太大太寬，上面的「成」也不能太小太短，要剛好搭在「皿」的兩個肩膀上，同時把「成」字裡面的橫折鉤寫成短橫即可，也就是上面我們說的規避法則。
第五、對稱合一，對稱是指在書寫左右或上下結構相同或相似的字體時，要做到對稱，當然這個不能是絕對對稱，是形體的對稱。如下圖的「非」字，兩邊的三橫一豎，要相對稱，疏密相間，布局均勻。類似這樣的字體還有「朋」、「羽」等字。
第六、正偏合適，指字型有正有偏，間架結構要根據字體的整個形狀來部署筆畫。偏旁部首放在主體的哪個方位，要把握好。如下圖的「崢嶸」兩個字，山字旁不能寫得太大太細長，要放在左上角的位置。而「爭」和「榮」字要讓出一點位置給山字旁，這樣布局才好看。
第七法、舒展到位，就是我們在書寫一些戈鉤筆畫或橫折彎鉤的字體時，要注意把這些筆畫的舒展到位，太長太直都不好看，要剛好合適，能體現字的平衡就可以了。如下圖的「咸」字，如果戈鉤寫得太長，則顯得右邊戈鉤部首太大，二左邊的結構太小，字體的重心內收，給人有骨無肉的感覺。
第八、互讓原則。就是在書寫一些有幾個實體連接的字體時，要把握字的各部分相組合規律，彼此讓出一定的空間和位置，讓對方有立足的空間，不能太擁擠，但也不能太鬆散，留白太多。同時要注意構成字體的各部分之間的比例大小。如下圖的「躊」字。足字旁要讓一點位置給壽字，而壽字的長橫起筆位置太靠左，要給足字讓出位置。
第九法、補白填空，就是我們在書寫一些包圍或半包圍結構的字體時，要注意筆畫之間的補白填空，讓留出的空間不至於空乏，所以要對一些筆畫進行調整，做到長短合適，結構合理。如下圖的「國」的繁體字，裡面的「或」字那一撇要寫得剛好填滿框架內右下角的空白。
第十法、包容妥當，這主要是在我們書寫寶蓋頭或者半包圍字體的時候，需要做到包容妥當。比如說，寶蓋頭的「室」字，上面的寶蓋頭不能太寬，能剛好蓋住「至」字就可以了，如果寫太寬，那麼字體就顯得頭大體小，重心不平衡。
在我們具體的書法練習當中，要正確把握以上的十種間架結構法則，對於我們學習書寫一些高難度的字體有一定的幫助。間架結構搭好了，哪怕筆畫寫得不是那麼好，但是整個字體的形狀因為協調，也會變得美觀。如果把字比喻成人體的話，那麼筆畫就是血肉，而間架結構就是骨骼。你可以可以去發揮你的想像力了。
(8)怎樣觀察字體間架結構擴展閱讀
間架結構：是指筆畫搭配、排列、組合成字的形式和規律.由於漢字是由筆畫構成,是在象形的基礎上發展起來的以形為主「因形見義」的獨特文字系統,數量龐大,字形繁復.
1．並列結構。
⑴左右並列結構，如：性語河磕鷓
⑵左中右並列結構，如：轍班浙淋挪
2．上下結構。
⑴上下結構，如：台是要竟患
⑵上中下結構，如：高菩簟莽煎
3．包圍結構。
⑴全包圍結構，如：回囟困國圓
⑵上三包圍結構，如：問向同用風
⑶左三包圍結構，如：匡匣匿叵臣
⑷下三包圍結構，如：凶擊函幽凼
⑸上左包圍結構，如：厄壓病考居
⑹上右包圍結構，如：句勻可習氧
⑺下左包圍結構，如：這建毯翹勉
⑻下右包圍結構，如：頭斗
4．左右相照結構，如：坐承乖噩巫。(這類字的特徵是，每字中間有一豎。豎的一邊象一面鏡子，映照出另一邊的影像。)
參考資料來源：網路-間架結構
『玖』 漢字的間架結構規律
間架結構規律1、間距相等規律：橫與橫：三、日、月、里、國、言、平、音、重、與等2、筆順規律：先橫後豎；先撇後捺；從上到下；從左到右；從外到內；先中間後兩邊；先里頭後封口；先主體後加點。3、主筆規律：獨體字與上下結構（包括上中下結構），首先要找出橫向的主筆，一般為橫、撇、捺、橫鉤、豎彎鉤。4、縮短規律：玩、此、場、攻、到、亂、取、職等字的偏旁，底部長橫要縮短，右邊的筆畫要齊平。5、中心線規律：首點居正：主、宇、市、京、童、庄中直對正：常、桌、卓、卡6、錯位規律：凡左右結構者，右邊部分上面平而下面有向下延伸的筆畫則寫成左高右低的錯位結構7、包圍結構組字規律：左半包時要偏右，右半包時則偏左，上三包圍要靠上，左三包圍下橫長，下三包圍包一半，全包圍時寫中間。全包圍：國、四、田、回、目8、章法排列規律：字間一線，字距相等；『拾』 怎麼樣來判斷字體的結構呢
根據文字的風格大體確定方向，例如：手寫體、規則體、變形體等；然後通過筆劃等基本變化來確定你要確定的字體。